看过《太平轮（上）》的观众大多会抱怨，电影都出片尾字幕了，怎么男女主人公还没登船呢？从电影本身来说，观众的抱怨没有错。但对导演吴宇森来说，似乎有点小小的不公。其实，这部片子原名为《1949》，后来才改成现今的名字。《1949》这个片名就像冯小刚的《一九四二》，视野和气势非常宏大，并不只是表现一艘沉船而已。《太平轮（上）》体现了吴宇森打造史诗片的意图，旨在呈现乱世洪流中众生浮沉的命运，呈现战争、和平与爱情之间的关系。可惜，这部格局磅礴的片子，被拍得不伦不类，流于平庸。

　　作为一位暴力美学宗师，吴宇森历经一场大病之后，执导《太平轮》明显弱化了暴力美学风格，处处流露铸剑为犁的和平主义。影片开头和结尾的两场战争戏，虽然尸积如山，爆破戏震耳欲聋，但几乎看不到血腥断肢的画面，更多折射的是吴宇森的反战思想。这种大而化之的战争戏，视觉上有点不过瘾，也不如《集结号》那样残酷表现内战。国共内战本是中华民族的大悲剧，吴宇森仅借国军将领雷义方之口说出，自己不该卷入这场错误的战争，还不如当初在抗日战场上战死。

　　吴宇森的战争和平观很美好，但用电影表现起来就显得很平常，没有直刺人心的地方。一些情节逗人可乐，如国共双方通讯兵在林中偶遇，端枪互指对方脑袋，下一秒俩人就放下枪吃起了烤兔肉。双枪互指的镜头，瞬间变得搞笑。雷义方瘸着腿提起冲锋枪扫射敌军的画面，又好似小马哥灵魂附体。此类情节消解了战争的残酷性，跟历史题材气质不太相符。1949年的中国改天换地，影响到无数人的命运，其中蕴含深刻的历史玄机，也绝非要和平不要战争的简单主题所能概括。

　　电影里竭力表现三对恋人如何相爱、如何浪漫，正因为战争所累，才导致天各一方。吴宇森擅长拍摄男人之间浪漫的兄弟情，这回他不服气硬要拍爱情戏，结果处处表现得力不从心。如黄晓明、宋慧乔的爱情戏，极尽浪漫之能事，却拍得像MV画面，唯美、拖沓而造作。三组爱情戏又散乱无章，相互衔接得十分牵强。这类故意渲染的浪漫多余而冗长，爱情戏至高无上，脱离了1949年酷烈的大环境氛围，替代历史转折期众生的命运刻画，无疑显得有些浮浅。

　　反而是片中一些不起眼儿的情节，更能表现出乱世对众生命运的捉弄。如片中章子怡饰演的女护士照顾一位垂死的伤兵，拿着后者的金戒指去街上买面包，结果一群乞丐追着她来抢面包，其中一人被疾驶而来的汽车撞倒。这一段戏情绪饱满，对人的冲击力很大。章子怡扮演的底层女性在乱世挣扎，无奈又不失尊严，也是全片最可称道之处。然而，这样饱满的戏份和角色太少，全片漫长而乏味，整体叙事就像那艘太平轮，发生了灾难性的失控。与《赤壁》相比，《太平轮（上）》虽不雷人，但吴宇森没有体现出对大历史题材的掌控能力。但愿，《太平轮（下）》有所改观，别浪费了这个绝佳的电影题材。（周南焱）