剧版《红高粱》让观众纠结的是九儿实在太“善变”，对待初恋张俊杰时好时坏，与大嫂之间的家斗也像后宫角力，一波三折。

　　随着《红高粱》在浙江、北京等卫视热播，该剧也由最开始的好评到了“口碑反弹”阶段，尤其最近几集中，九儿每次在生死攸关时都能化险为夷人见人爱的“玛丽苏能力”、和秦海璐饰演的淑贤反复“宅斗”，以及充满了民间诙谐的朱豪三“三言二拍”式断案，都被众多网友视为不符合原著气质。而作家肖复兴也评论《红高粱》对历史描述与再现显得力不从心，便退到轻车熟路的现代剧和宫廷剧的创作旧路上（详见新京报11月7日C02文娱时评版）。昨日，编剧赵冬苓回应了众多网友的质疑，并称：“莫言创作风格是魔幻的、浪漫的，我们有了更多现实主义色彩。”新京报记者 吴立湘

　　1 变成“女性成长史诗”？

　　回应

　　借鉴了《甄嬛传》与《傲骨贤妻》

　　针对全剧，不少人都觉得像是一部“女性成长史诗”：从九儿最开始的三角恋、到中间和嫂子宅斗，到最后成抗日英雄的情节，都有着“民国偶像”+“宅斗剧”+“民国传奇”+“抗战剧”的混搭感。作家肖复兴就认为：“内斗与三角恋，并非抗日的必需，也非小说本来的精神，只不过是现代流行电视剧的基本模式的翻版，可以轻而易举地从《甄嬛传》、现代家庭婚恋剧，甚至是年代剧里，看到屡见不鲜也屡试不爽的前车后辙的影子。”

　　对此，赵冬苓表示，这两年她确实一直在研究市场上的各种好剧，包括郑晓龙导演的《甄嬛传》。“我研究《甄嬛传》，是研究它如何塑造女性形象，以及它在艺术上细致的表达”。此外，赵冬苓还自称是个美剧迷，《红高粱》也借鉴了不少美剧，比如《傲骨贤妻》。“《傲骨贤妻》是我一直非常喜欢的一部剧。但它的第一季、第二季在国内并没有那么多的人追捧，从第三季开始才火起来。我仔细研究，发现前两季女主角是端着的，从第三季开始，编剧让她展现了最真实的一面，剧集马上好看起来，这给我很大启发。所以，在《红高粱》里，你很难用好人和坏人去界定剧中的人物，他们是生活在真实生活场景中的真实的人”。

　　2 九儿过于“善变”？

　　回应

　　个性使然，爽直、简单、敢爱敢恨

　　据业内人士透露，该剧自2012年10月莫言获得诺贝尔文学奖起始，到2013年3月《红高粱》卖出电视剧改编权，中间1个月剧本大纲出炉，4个月剧本完成，9月份开机，2014年1月份杀青：“剧版《红高粱》一开始就是奔着商业而去的电视剧项目。”而在此前接受采访时，导演郑晓龙和赵冬苓都曾多次提及过，《红高粱》的剧本创作过程非常紧张，常常一天之内就要写出一集剧本。

　　基于这种工作状态，有些观众对剧本的质量表达了疑虑，赵冬苓却坦言，编剧的世界外人不懂，这完全是她的正常速度，“我写作速度比较快，这是圈内公认的。我的状况是，写得越快，也就意味着写得越好。”不少观众也会发现九儿的情绪变化太快，尤其是变脸憎恨初恋张俊杰、给土匪出主意敲诈自己的父亲、设计对嫂子反击等情节都非常迅猛。不过赵冬苓认为，这其实就是九儿的复杂，“她做事爽直、简单、敢爱敢恨。我有一句很概括的台词，就是她说‘我遇见好人，比好人还好。我遇见坏人，比坏人更坏’。”不过说起遗憾，她也认为该剧打破了她之前很少写十足的坏人的规矩：“这次出现了钱玉郎（是个玩弄感情、背弃民族大义的坏人）。当我看到扮演者曹征的时候，觉得特别遗憾，如果我当时见到他了我能完成得更好。”