看完电影，我想很多观众都跟我一样，有种针扎在心上的痛楚感。这针并不粗大，很细很密，就那么一点点、一阵阵地刺痛着人心，让你来不及躲避，也无法大喊出来。

　　这，应该说，就是《亲爱的》这部电影最成功的地方。它不够完美，甚至由于野心太大存在明显的纰漏之处，可它的题材是无比现实的，演员的表现技巧是近乎圆满的（即便是张译、张雨绮这样的配角），所以就算导演陈可辛错把苦难当作情怀来展示，最终拿出的是部雷声大雨点小的作品，你还是会被这样的电影深深感动。因为它太现实，太赤裸裸，现实到当今社会可能每天都在发生类似的事情，赤裸到与田文军、鲁晓娟有着同样遭遇的夫妇可谓比比皆是。对于每个为人父母的家长来说，体会着片中孩子丢失后的空洞状态和绝望感，一种锥心刺骨般的伤痛会不知不觉弥漫开来，再想抽身而出，已不可能。

　　为了达到这种效果，影片刻意设置了太多的细节之处。比如片头在冗杂的网线里找红绳、找网线的情节设计，还有田文军说有人骗也好的台词，以及韩德忠守在田文军家门口，被后者发现时闭上眼睛装睡然后发给后者的那条短信。而这些细节之所以令人击节，更多是因为演员贡献出的绝佳表演。鲁晓娟下楼时被田文军追问孩子被拐后多久叫妈妈时的那回头一瞥，似有千言万语，却最终化为无声的这一眼，在这里，郝蕾的演技已经被放大到了某种极致。出于剧情需要，她和黄渤以及赵薇在本片中的很多时候，都在演绎那种节制、隐忍的悲情角色，给人一种于无声处听惊雷的感觉。真正的演技就该是如此，找不出演戏的痕迹，而是单纯的表现人物以及生活本身，让观者通过演员的表演，去感悟生活、发现自我。

　　然而，《亲爱的》并非一部讲述此类苦难或是单纯宣传打拐的电影，陈可辛把整个故事的重点放在了伦理及相关法律的冲突上。这当然是个更讨巧也更见深意的做法，也能从中看出导演在面对此种问题时的思考和表达的野心，但遗憾的是，正因为想要展现和表达的内容太多，反倒陷入“一个都不能少”也一个都说不好的尴尬境地。影片用接近一半的篇幅讲述丢失孩子和寻找孩子的过程，可到了需要重点展现的找到孩子后的故事时，又未免显得过于仓促。当镜头在怀孕后的李红琴失声痛哭时戛然而止，相信大多数观众的反应都会一头雾水，本以为故事还会继续，谁知却到了收尾的时候。这样的情节设置，无疑让影片提出的诸多问题成了一带而过的空谈，也品味不出导演和编剧在这些问题上的任何思索和答案。

　　悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》中说过：“一个电影剧本是关于一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去做他、她或他们的‘事情’。”这样看来，《亲爱的》是讲述了一个很有现实意义的故事，，对于戏剧冲突的一味强调，可能会让故事本身显得更为丰满，却很容易因为走得太快太远，忘掉了最初想要表达的东西。这才也是本片最大的纰漏所在。（安哲）