武侠电影真正要再度崛起，必须要等到观众和资方都回复理性，并有可分析的市场作为前提，那个时候，无论创新与否，只要是部好电影，就有可能口碑票房双赢。

　　近日上映的《绣春刀》引发了新一轮对武侠电影的讨论，其中说得最多的还是其票房前景的暗淡，以及很多评论把它拿来跟《白发魔女之明月天国》做比，前者输了票房，后者输了口碑。由此得出了一个结论：国产武侠电影市场还在瓶颈里。

　　在我看来，这两者都是伪命题。

　　首先，《绣春刀》从其表现形式严格来说，并不算一部武侠电影。它的风格体现出跟动作片更近似，其本质若非要用一个词来形容，那就是“时装特工片”，去年韩国的一部动作片《柏林》跟它应属同一类型片范畴。所以，飞鱼服和明朝末期造就的武侠感都是它披的一层伪装，这点，导演路阳也在媒体访谈里承认了，所以拿它跟武侠电影类比，其实是一厢情愿。

　　我所诟病《绣春刀》的一点也在于此，它拿武侠电影来做宣传噱头，骨子里玩的其实是动作片，首鼠两端。且两者的完成度都不够好，归到武侠里，空有春秋笔法，但没有武侠感，缺乏侠气；归到动作片里，它的动作感和节奏也不对，同时缺乏大高潮，有些拧巴。形式出口上的欠缺考量使得这部片子离“好”尚有些距离，只是放到时下国产烂片如云的语境里，算得上鹤立鸡群。

　　实际上，路阳跟前几年徐浩峰走的路子有些异曲同工，他们都在求新，他们都不满意武侠电影目前的一些毛病，比如飞来飞去那种虚幻的武功，不接地气，不够写实，人物和背景缺乏时代的指向，立意不容易拔高，价值观有歪曲之处等等。

　　于是这个求新和我们篇首提出的问题结合起来，才能形成这样一个真命题——武侠电影是因不求新才导致始终突破不了瓶颈吗？

　　我们可以对比参考西方的西部片，这也是他们特有的片种，好莱坞在上世纪四五十年代拍了大量的西部片，结果因为实在太多片子雷同导致观众兴趣下滑，结果相当一部分人觉得西部片衰落了，但实际上西部片在60年代的意大利和90年代的好莱坞又重新焕发生机，譬如《镖客三部曲》和克林特·伊利斯伍德的电影，还有近来的《被解放的姜戈》。

　　可以看出，只要适当的创新，在不影响类型片内核精神和表现形式的充分条件下，任何类型片都可以重生甚至复兴，但我需强调的是：这是充分条件而不是必要条件，好的旧手法一样能催生伟大的电影诞生，好电影也不一定在创新里诞生。

　　那么，从《英雄》和《卧虎藏龙》引爆的新一轮国产武侠电影热为何到了最近五年，几乎都如此式微而一蹶不振呢？答案并不是武侠类型片不求新不求变，而是烂片当道模糊价值判断时，无论其形式新旧，只要是部好电影就能挣钱的时代已经变了。华语片市场现在是泥沙俱下，而武侠片投资大，要求高，反而不如拍点喜剧和爱情片赚钱来得容易些。所以，武侠电影真正要再度崛起，必须要等到观众和资方都回复理性，并有可分析的市场作为前提，那个时候，无论创新与否，只要是部好电影，就有可能口碑票房双赢。（兰波 影评人）