宫崎骏与高畑勋两部新作基本上已经走到一个极致，后人要持平已是难事，选在这个时候谢幕也许正是个好时机。

　　听闻吉卜力将停止动画影片的制作，专心经营授权的业务，这个消息听来似乎一点都不叫人意外。不意外的原因无非两个：收入减少以及后继无人。只不过，像宫崎骏至少做过三次息影宣言却又复出，谁知道吉卜力会不会也如法炮制？

　　然而眼前的现实是：尽管宫崎的每一部作品都仍能破百亿票房大关，但逐渐下跌已是事实。至于吉卜力的另一台柱高畑勋，步入1990年之后产量锐减。

　　宫崎在完成《哈尔的移动城堡》之后，或许已经意识到当时持续发展的动画技术或说成像方式已经走到尽头。高畑算是首先发难，他在1999年的《隔壁的山田君》已明显回归“手作”风格，透过速写般的笔触，让线条与色彩粗犷地存在（有时候颜色还会跑到线条外头）。宫崎的《千与千寻》以及《哈尔》虽依旧走在完美画面的道路上，以至于在哈尔那填充了各式玩具的房间内，还动用了三维制图的方式来表现空间层次感，但老实说走到这一步应该算是到尽头了。这也是为什么《悬崖上的金鱼公主》可以看到明显的图画风格。

　　高畑2013年广受好评的《辉夜姬物语》，再次证明了手作画风的另一极致，特别是辉夜姬夜逃的一场戏，带动她内心波动的，是仿如漫画般有力而尖锐的笔触，场景间不再寻觅和谐的密度，画面世界被人物内在牵动、撼动。

　　然而就算撇开风格的探究，宫崎在作品中处理情感细腻的触动性，或者高畑表现题材的自在性，吉卜力似乎都没有其他后辈可以承接。像是《听见涛声》的望月智充或《猫的报恩》的森田宏幸，都只是工作室的过客，米林宏昌处理宫崎编剧的《借东西的小人阿莉埃蒂》也落得毁誉参半，近作（也就是吉卜力最后的作品）《记忆中的玛妮》光从预告片来看似乎也让人捏把冷汗。至于宫崎与儿子宫崎吾朗之间的僵局也已耳熟能详。

　　因此，就算宫崎骏没有在去年宣布息影，吉卜力后继无人本来也就是工作室的隐忧。不过老实说，光是两位大师的作品版权已经够让工作室永久经营了，更别说周边产品以及吉卜力博物馆仍持续开张为影迷继续造梦。对经历吉卜力盛衰的观众而言，也就是见证了一个传奇的建立而已。（肥内 台湾影评人）