从市场运作和内容呈现来看，韩寒跟郭敬明似乎没有本质区别。

　　《后会无期》里那些絮絮叨叨的画外音和平淡、支离的叙事几乎让人想起王家卫，影像调性和角色设定虽然不同，但极端个人化的文艺风格如出一辙，要么很喜欢，要么很不喜欢，几乎没有骑墙的余地。当然，韩寒毕竟是所谓“80后”的代表人物，他出手显然更适应眼下这个年轻化的电影市场——只要在保证质量的前提下把导演个人特色落实到位，总有一部分拥趸会埋单。

　　把《后会无期》跟《小时代》对比，从市场运作和内容呈现来看，韩寒跟郭敬明似乎没有本质区别——

　　《小时代》改编自郭敬明的同名小说，《后会无期》虽是原创剧本，但很多内容与韩寒的《1988：我想和这个世界谈谈》等小说渊源颇深；《小时代》凸显“男色”消费，《后会无期》也主要是几个帅哥的故事；《小时代》营造粉丝热潮，《后会无期》也号召导演、演员的粉丝来造势。

　　最大的区别应当在于两部影片对于物质现实的截然不同态度：《小时代》充满了奢华的消费主义符号，在繁华都市里演绎爱恨情仇；《后会无期》则以草根的视角描述了荒凉、落寞的城乡空间，讲述了一个“温水煮青蛙”的故事。不过影片最后给出了一碗“成功学”心灵鸡汤：作家成名，“小姐”从良，有情人终成眷属，流浪狗膘肥体壮。

　　如果说《小时代》所传达的生活理念确实物欲浓厚，那郭敬明在影片中的表达也是一以贯之，而《后会无期》的姿势和态度却呈现出某种悖谬：宣称“不崇拜明星，只崇拜卫星”，可影片几乎集齐了全明星阵容；剧情看似有着刻意的反消费主义意旨，营造出与主流价值观处处冲突的叛逆姿态，但这一切还是为了拉高票房：韩寒代言的某品牌汽车成为片中时刻显现的植入广告，而当年梁文道赞誉的“写下去也许会跟鲁迅一样”的青年作家，现在已成为抱着女儿与网友嘻哈的“国民岳父”，并借此来营销、宣传影片，再次印证了其拥抱消费主义的姿势；此外，以一个青年反叛者姿态出现，并将此格调贯穿影片的导演，却在片中不断地讲大道理，一副“人生导师”的面相。

　　《小时代》一个很大的毛病在于幼稚，“大人们”看来无非是小女孩过家家；《后会无期》似乎也一样，几个轻熟男耍耍酷、吐吐槽而已，这种调调在世界电影史上屡见不鲜，从詹姆斯·迪恩开始就源远流长，《后会无期》实际上不无幼稚地填补了时下国产片的此一题材空白。

　　不管怎么说，一个三十出头的年轻人在影片中不断堆砌格言警句和人生道理，这确实有些匪夷所思——你连人生的道路都还没走过，哪来的人生道理？不过这些要求对一个年轻的处女作导演来说确实有些苛刻，作为起点，这部影片已经非常亮眼。（图宾根木匠 影评人）