编者按：由林心如、吴镇宇主演的3D惊悚电影《京城81号》目前正在国内热映，并在上映五天后斩获两亿票房，创下华语惊悚片票房纪录。以下这篇影评来自网友“serendipitystar”，她随国际在线1+1观影团一起观看了这部电影。很少看惊悚片的她，为了弥补遗憾，选择了观看《京城81号》，但她从这部惊悚电影中却收获到了很多关于女性对抗命运的感悟。或许正如影片主演吴镇宇说的：一部好的惊悚片要让观众有思考！这或许也是《京城81号》取得成功的原因。

　　生平第一次看恐怖片、惊悚片，因为一向胆小，上大学的时候看了《电锯惊魂1》，吓得半死，一晚上没睡，心脏都不舒服了。因此，看之前还挺担心，尤其是3D版，生怕爬出来个白衣长发女鬼。当初想看这部片子一来是因为自己从未看过恐怖片，想弥补一下这个缺憾；二来是想练胆子。虽然是讲民国的事，它却以讲述现代的故事开始，一个台湾女作家，在两地分居几年后，终于要带着女儿去大陆与丈夫团聚。走之前，她的母亲把北京朝内81号祖宅的钥匙交给了她。这就为故事的发展做好了铺垫，一个女子将要回到祖宅，去发现一段尘封已久的往事，她说感觉有一个声音在召唤她。她请母亲放心，相信自己做出的决定是正确的，并且会获得幸福。可是，到了北京之后，住在81号，未来变得模糊起来，自己的闺蜜、丈夫的女助理与丈夫之间的关系成为心底一团疑雾，她开始怀疑自己的选择。而有关老宅子81号为凶宅的民间传闻也因为心底的这团疑雾缠绕着她。于是两条线索汇合为一条。

　　这部片子融合了很多后现代的写作手法，其中之一就是运用ghost去进行心理描写，正如片中的心理咨询师所说，“鬼在心里。” 文学作品中经常用“鬼”去表现人物的心理，而后现代文学作品中，尤其以魔幻现实主义，大量的运用鬼与灵，常常作为对一种对主流政治意识形态下对线性历史叙述——历史进步论的一种颠覆。女作家则常常在作品中融入鬼元素，以表达反抗，反抗历史叙述与社会构建对女性的塑造（塑造成温柔、顺从的淑女，没有主体性与自主性，是男性的附属品）与压迫（由于是男性的附属品，因此受到不平等的对待与压迫）。另一种是meta-fiction，即元小说，就是有关如何创作小说的小说，简单地说就是，随着故事情节的发展，作者会告诉你为什么故事会这样发展。这个片子中的女作家，一边讲述自己的故事，一边去进行创作，而她的创作有关81号，在写作的过程中，她去搜集资料，做了很多研究，然后将这个传说变为一个故事，观众非常清楚这个故事创作的来龙去脉。影片中的女作家就是这部惊悚小说的创作者。

　　于是，她踏上了一段自我找寻的征程，同时揭开了另一个女人的故事，这是冥冥之中的安排，正如她自己所说，感觉有一个声音在召唤她，是前世的她在召唤今世的她。一家三口团圆了，住进了老宅子，丈夫在她身边了，她却开始怀疑了，怀疑他是否依然爱她。心里生出疑问，鬼魂也开始出现，不断地在梦中撕扯她。 随着剧情的发展，我们才知道，原来这个男人根本不是她的丈夫，他有妻子，并且他很可能移情别恋，与他的女助理有了感情。在她的新书发布会上，许若卿产生了幻觉，仿佛所有在场的人都在指责她是破坏别人家庭的小三，跟古代的妓女没什么两样，而她的书名“青楼女子”刚好是一种影射。可是，我注意到一个细节，没有人去指责这个搞婚外恋的地产富商，并且语气里暗示这个女作家就是为钱财去破坏别人的家庭。可以看出，对于同一件事情，同样是婚外恋的两方，人们对男女当事人有着截然不同的双重标准。

　　而另一团疑云也渐渐明晰，81号之所以成为一座凶宅，与死在里面的一个女子有关。这个女子就是许若卿的太婆。她是民国时期京城的名妓，她读过书，写得一手好字，又会作诗，才华横溢，只因家庭贫寒，被卖到青楼。一次邂逅，她结识了81号的富二代霍家三少，于是两人之间发生了浪漫的爱情。当霍连齐告诉全家人，要娶陆蝶玉，遭到一致反对。认为一个青楼女子只配做个小妾。为了让他死心，大哥把蝶玉娶进霍家给二弟做小妾，以冲喜。可是到拜堂时，新郎已经死了，于是看到了片中非常恐怖的公鸡拜堂与冥婚一幕。这取材于民国时的民间风俗。而所有的这一切，都反映出女性悲惨的命运，之所以会经历这一切，只因是女子。家境贫寒，为了全家，只能牺牲女孩,只因是女子。出身青楼，无论多么纯洁，多么有才华，也不能与相爱的人在一起，不能正常地嫁人，只因是女子。为丈夫冲喜，就要遭受人间最惨无人道的冥婚，只因是女子。片子中蝶玉自杀时穿的那件红色嫁衣，以及死后化成的那只红色蝴蝶，让红色成为一个象征——象征着冤屈与忿忿不平。这个象征把故事中女子的前世今生联系起来。而遭受不公的女子不只蝶玉与若曦，还有地产富商的妻子。或许她就是因为丈夫的背叛而变得疯癫与痴狂，让自己的女儿穿着红色衣服去装神弄鬼，吓唬这个夺走她丈夫的女人。我在她身上看到了一个女子卑微的灵魂。只因是女子，她成了一个痴狂的人。无论是前世的陆蝶玉，还是今生的许若卿，都因为是女子，遭受了歧视与不公正，生活对她们是残酷的。

　　这种后现代的写作手法加上时空在民国与现代之间的变换， 让观众时时刻刻保持清醒（至少我自己是这样），它打破时空，打破历史的连贯，把事情的发展碎片化，再给出不同的线索，让读者去构建自己的故事。所以，观众不会入戏太深，因为时空在前世今生之间切换，不断提醒观众，鬼是假的。所以，在我看来这根本就不是一部惊悚片、恐怖片，只是运用了后现代ghost的创作手法去达到作者的目的——思考女性的命运！从古至今，女性的命运大都如此，无论是民国的青楼女子陆蝶玉抑或是现代女作家许若卿。前面已经提到过，在后现代文学作品中，作家常常使用“鬼元素”去反抗对一个群体的压迫。首先，ghost是一种集体意识的表现，一种被压抑的集体意识。这部片子中，民国的陆蝶玉遭受了冥婚，最后死于迫害与绝望。但她受到的这种不公正的待遇却无人知道，无人同情。这种压抑的记忆其实是当时所有女性都遭受的，女性就是弱势群体，这种无意识传递到后代身上，因此，以鬼魂的形式出现在文学作品中，以唤起后人对这她们命运的反思，同时关照现实。因此，看我这部片子，我没有被吓到，除了其中三少爷和大少爷对蝶玉的爱感动了我之外，更多的是哀叹，身为女子，我哀叹这些不幸的女人的命运。无论地产商与前妻发生了什么，无论他与若卿的爱情是否值得同情与认可，女性在这种关系中遭受的不公正与痛苦多于男性。双重标准在压迫女性。虽然故事的结局暗示着主人公未来幸福的生活，但是我认为伤口尽管好了，伤疤还在。尤其是对两位小朋友。等她们长大后，是否还会像她们的母亲一样，继续遭受歧视，经历不公平的人生？这就需要每一个做出努力，去争取男女平等，消除对女性的歧视。同时，作为女人，我们应该活出自己的精彩，应该unapologetically sexual, unapologetically intelligent, unapologetically pursuing our own happiness，当然前提是成为一名独立自主自尊自爱的新女性。（serendipitystar/文）