德国对阿尔及利亚的那次任意球配合，似乎在全世界引发了嘲笑，莱因克尔更是称之为史上最糟糕任意球配合。然而，我更愿意做相反的理解——那只是一次假摔，穆勒只是在演戏，他欺骗了全世界。

　　托马斯·穆勒的任意球“假摔”，或许将比他在本届世界杯的进球更能令人铭记，就像1970年世界杯，贝利那一次面对门将的虚晃一枪人球分过，比他在那一届杯赛的进球更为经典。他们都进一步确证了足球在一定程度上，乃是欺骗的艺术。或者说，和艺术一样，足球需要谎言，需要想象力。

　　这是又一场属于托马斯·穆勒的比赛——尽管他没有进球——几乎无所不在无所不能，他既是中锋，负责禁区内抢点，又是“伪中锋”——经常回撤拿球，更经常游弋到两翼拿球突破传中。勒夫创造了一个全新的角色，一个足球的“托马斯全旋”——有时是中锋，有时是边锋，有时是前腰，托马斯·穆勒覆盖前场每一寸草皮。德国队该不该放弃正印中锋而让托马斯·穆勒客串，在世界杯之前争议巨大。而这正是勒夫超越克林斯曼之处：不单一改以往硬桥硬马直来直去的德式足球传统打法，以控传为王，而且还创造了无传统固定中锋的“穆勒式”战术。

　　我难以苟同媒体对德国队“丑陋的90分钟”的评价，至少从下半场开始，德国队渐入佳境，他们显然比他们的球迷有耐心得多。我也无法理解那些把德国队的所谓丑陋打法和托马斯·穆勒那一次摔倒联系起来的球评家。

　　托马斯·穆勒，这个真真假假的杀手，并不爱假摔，但他却以一次独一无二的“假摔”载入史册。一次伟大的任意球配合进球失败了，这是不可复制的行为艺术。

　　越来越严谨、规整、刻板的足球，需要想象力的一跃，需要诗的惊鸿一瞥。（张晓舟 专栏作家）