2000年初火遍亚洲的资深韩星复归大银幕，本是欢欣鼓舞的消息，然而作品却令人略感失望。显然欧巴们都在努力改变既定形象，有人贡献银幕处女裸，有人完全放弃俊美形象向动作明星靠拢……

　　张东健主演的《哭泣的男人》，无论造型还是故事都勉为其难，即便导演李桢凡一如既往的善于打造动作场面，且一如《大叔》般生猛精彩，也依然无力挽救票房颓势。《人间中毒》中纯情的宋承宪遇上情色电影高手金大宇，本该如片名一样诱人，然而男女主演并未精确表现出令人窒息的爱恋。尤其是宋承宪，挺拔的身材与军装虽然相得益彰，但僵硬的肢体语言难以令观众沉浸在面红耳赤的情欲氛围中。纵使该片处处散发着《丑闻》、《色戒》和《花样年华》的重叠味道，甚至女主演都穿上了风情万种的旗袍，但却少了那份拿捏。

　　两位大明星联手人气导演的破格之作都没能取得预期的票房成绩，除了剧本上的缺陷之外，明星变脸难问题也凸显。尤其在韩国，当美男长成为大叔似乎便走进了人红戏惨的魔咒。也是，韩国活跃于大银幕的票房男星中没一位是靠脸吃饭的，比如中流砥柱三人帮：宋康昊、崔岷植和薛景求，再者河正宇、金允石、柳承龙……难道韩国观众只肯买小帅哥的账，而当男人成熟，便必须无限强调硬朗的男性化特征？是传统的社会文化审美态度使然，还是个人的修炼不够导致偏见成了固有观念？不得而知。但笔者始终认为好演员不一定是明星，但大明星一定是好演员。近有刘德华，远有汤姆·克鲁斯，即使途中不顺，但最终都能从明星到名演员，励志又养眼。

　　在明星变脸之作票房不振的同一档期中，李善均联手金承勋导演的犯罪黑色喜剧片《走到尽头》出人意料票房飘红。中国观众对李善均的名字还不很熟悉，在他身上混合着既文艺又大众的模糊气息，因此戏路日渐宽裕，赢得了不少观众的喜爱。导演为这部戏付出了七年的时间，剧中情节设置环环相扣，紧张与黑色幽默接踵而出，令观者精神集中、观感愉悦。

　　最后值得一提的是，同一档期的三部新戏都是编、导合一。会写剧本的导演固然是专业稀缺品种，但作为商业片，快速（筹备时间）与单一（风格）恐怕也是明星加名导却票房失利的一个原因。（范小青 电影专栏作家）