用品质感减少对国产悬疑的忌惮

时间:2014-05-07 08:34   来源:新京报

  《催眠大师》是懂得悬疑之道的,是做出了一些模样和套路的。但是解释太满,缺少“只能帮你到这里”的自信和飒爽。这既是叙事技法的温吞,也是对于观众能量的试探。

  如果国内也有“金酸梅”奖这种致敬差片的颁奖典礼,悬疑惊悚类一定会豪气地包揽几项。他们在领奖词里可能会这样分享经验:不怕布景糙,反正灯光可以暗;不怕故事差,反正都赖审查严。可不是吗,此类型国片本就不多,其中大多还像是隔壁那个刺头小毛孩儿,而观众就像是个高出半头的姐姐,一面对他们就想暴怒:你总拿劣质橡皮蛇丢我是不是皮痒?你捉迷藏每次都藏到同一个树洞里到底是几个意思?

  不仅是悬疑影迷,但凡被伤过两回的观众多少都对此类国产片怀有忌惮。事实上,它本该是主创和观众用大脑对决的一场竞跑,主创会凭其夯实的经验和心法领跑,他们知道什么时候该摆观众一道,什么时候该差点被反超,他们会制造信服的规则让观众欲罢跑而不能。“坑之深才爱之切”是此类型片的独特浪漫方式,而对于每个观众而言,看两三遍后仍能若有所得又怅然若失,那感觉妙不可言。

  五一档的国产片《催眠大师》是懂得悬疑之道的,是做出了一些模样和套路的。至少它认真地守着逻辑,基本讲圆了故事,而单凭这点,就足以领跑此类型的国片。此外,它也显现了一些必要的品质感。布景音效都算讲究,这使得它们有资格作为关键元素来解释剧情。再比如惊悚感被搭建在开头几分钟里,一个中年妇女见到了年轻的自己,细下一瞧,俩人形貌的确相似,右眼角痣的位置的确一致,哭泣时的眉眼的确神似。几个“的确”,看起来的确多余提起,但是搁在悬疑惊悚国片这块信心严重被透支的地界,却是一张小小的质保标签,竖在电影开篇,才勾人跟上脚步一探究竟。

  改进的方向也挺明显,正如80后导演陈正道自己所说,这是个类型练习,还请大家多等几部再和悬疑大作比较。新手上道,果然解释太满,缺少“只能帮你到这里”的自信和飒爽。这既是叙事技法的温吞,也是对于观众能量的试探。因此,《催眠大师》虽然照顾到了悬疑经验少的观众,却晾到了自助能力强的观众。

  归于温情的结尾也需要再推敲。片尾企图升华出的自渡苦涯、宽恕并渡他人的主题,未免言轻,未免含混。仓促达成的和解有时反不如不和解,况且,世间有些事情注定无法在一片明亮清晰中被和解。

  路子是对的,进步的路途仍是漫长的,这样的评价对于一部国产悬疑,相当于手动点赞了。

  相比同仁们,《催眠大师》已经预示出了一点喜人的可能——或许未来,我们不需要总去电脑前寻找一份非母语的悬疑惊悚体验,而是能在条件更佳的影院里,在立体环绕声里破解悬疑难题,在大号银幕前竖起鸡皮疙瘩。希望豆腐渣古宅和无厘头荒村会越来越少,我们终于不用再对着银幕上的自打自脸,在黑暗中怒撕票根。(姜楠 影评人)

  ■ 道具有来头

  蜘蛛吊灯,原创来自于以色列艺术家Ron Gilad。

  玻璃钟,产自16世纪德国黑森林地区,在上世纪90年代由天津藏家收藏。

  黑猪边桌,原创设计来自四位女性设计师团队Front,该团队还设计过黑马落地灯。

  翼状靠背椅,来自丹麦室内和家居设计师Hans Wegner之手,Wegner还探索设计了大量“中国椅”。

  黑色胎椅,也被称为“子宫椅”,来自美国建筑师Eero Saarinen的设计,此人也是“郁金香椅”的设计师。

  圆形玻璃茶几,二十世纪早期作品,纯粹的现代主义风格,早期包豪斯运动的产物,可称得上最早的钢管家具。

  实木凳,是德国建筑师Philipp Mainzer在1996年的成名作,第一个原型是橡木的桌子。

编辑:张洁

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