《催眠大师》是懂得悬疑之道的，是做出了一些模样和套路的。但是解释太满，缺少“只能帮你到这里”的自信和飒爽。这既是叙事技法的温吞，也是对于观众能量的试探。

　　如果国内也有“金酸梅”奖这种致敬差片的颁奖典礼，悬疑惊悚类一定会豪气地包揽几项。他们在领奖词里可能会这样分享经验：不怕布景糙，反正灯光可以暗；不怕故事差，反正都赖审查严。可不是吗，此类型国片本就不多，其中大多还像是隔壁那个刺头小毛孩儿，而观众就像是个高出半头的姐姐，一面对他们就想暴怒：你总拿劣质橡皮蛇丢我是不是皮痒？你捉迷藏每次都藏到同一个树洞里到底是几个意思？

　　不仅是悬疑影迷，但凡被伤过两回的观众多少都对此类国产片怀有忌惮。事实上，它本该是主创和观众用大脑对决的一场竞跑，主创会凭其夯实的经验和心法领跑，他们知道什么时候该摆观众一道，什么时候该差点被反超，他们会制造信服的规则让观众欲罢跑而不能。“坑之深才爱之切”是此类型片的独特浪漫方式，而对于每个观众而言，看两三遍后仍能若有所得又怅然若失，那感觉妙不可言。

　　五一档的国产片《催眠大师》是懂得悬疑之道的，是做出了一些模样和套路的。至少它认真地守着逻辑，基本讲圆了故事，而单凭这点，就足以领跑此类型的国片。此外，它也显现了一些必要的品质感。布景音效都算讲究，这使得它们有资格作为关键元素来解释剧情。再比如惊悚感被搭建在开头几分钟里，一个中年妇女见到了年轻的自己，细下一瞧，俩人形貌的确相似，右眼角痣的位置的确一致，哭泣时的眉眼的确神似。几个“的确”，看起来的确多余提起，但是搁在悬疑惊悚国片这块信心严重被透支的地界，却是一张小小的质保标签，竖在电影开篇，才勾人跟上脚步一探究竟。

　　改进的方向也挺明显，正如80后导演陈正道自己所说，这是个类型练习，还请大家多等几部再和悬疑大作比较。新手上道，果然解释太满，缺少“只能帮你到这里”的自信和飒爽。这既是叙事技法的温吞，也是对于观众能量的试探。因此，《催眠大师》虽然照顾到了悬疑经验少的观众，却晾到了自助能力强的观众。

　　归于温情的结尾也需要再推敲。片尾企图升华出的自渡苦涯、宽恕并渡他人的主题，未免言轻，未免含混。仓促达成的和解有时反不如不和解，况且，世间有些事情注定无法在一片明亮清晰中被和解。

　　路子是对的，进步的路途仍是漫长的，这样的评价对于一部国产悬疑，相当于手动点赞了。

　　相比同仁们，《催眠大师》已经预示出了一点喜人的可能——或许未来，我们不需要总去电脑前寻找一份非母语的悬疑惊悚体验，而是能在条件更佳的影院里，在立体环绕声里破解悬疑难题，在大号银幕前竖起鸡皮疙瘩。希望豆腐渣古宅和无厘头荒村会越来越少，我们终于不用再对着银幕上的自打自脸，在黑暗中怒撕票根。（姜楠 影评人）

　　■ 道具有来头

　　蜘蛛吊灯，原创来自于以色列艺术家Ron Gilad。

　　玻璃钟，产自16世纪德国黑森林地区，在上世纪90年代由天津藏家收藏。

　　黑猪边桌，原创设计来自四位女性设计师团队Front，该团队还设计过黑马落地灯。

　　翼状靠背椅，来自丹麦室内和家居设计师Hans Wegner之手，Wegner还探索设计了大量“中国椅”。

　　黑色胎椅，也被称为“子宫椅”，来自美国建筑师Eero Saarinen的设计，此人也是“郁金香椅”的设计师。

　　圆形玻璃茶几，二十世纪早期作品，纯粹的现代主义风格，早期包豪斯运动的产物，可称得上最早的钢管家具。

　　实木凳，是德国建筑师Philipp Mainzer在1996年的成名作，第一个原型是橡木的桌子。