这几年被人们不待见的春晚，仿佛变得又特别重要起来，这个舞台俨然成了一个战斗的场所，崔健则被当成了堂吉诃德。在崔健与春晚、春晚与观众之间，充满了太多站在不同立场上的观点，这些纷繁的观点令人不知所措。

　　崔健能不能上春晚成了马年春晚最大的悬念，也是网上争论最为激烈的春晚话题，大有不到直播当晚不知道结果的态势。单就宣传效果这点看，抛出“崔健上春晚”这个命题，所带来的讨论热度仅次于冯小刚任总导演。

　　回顾“崔健上春晚”的消息产生源头，会觉得很有意思。这个风声不是春晚剧组放出来的，也不是崔健方面放出来的，而是高晓松在一档音乐比赛中爆料出来的。此后，崔健经纪人尤尤的几度发言被媒体频频引用，而春晚剧组一直保持沉默。

　　尤尤在接受《纽约时报》中文网采访时，一方面称“不会改歌词”“不接受审查”，另一方面又说“我们还在等审查结果”。因为缺乏官方的权威消息，让“崔健上春晚”的消息满地鸡毛，再加上网上支持和不支持崔健上春晚的人吵得十分激烈，本来一桩简单的事快演变成一桩闹剧了。

　　最初有媒体言之凿凿称崔健将在春晚上演唱《一无所有》，后来崔健经纪人称不愿改歌词要换《花房姑娘》。于是，问题出现了。崔健上春晚唱《一无所有》还是《花房姑娘》重要吗？演唱者坚持不唱改了歌词的作品完全可以理解，但《花房姑娘》无需改词，难道唱《花房姑娘》就是崔健妥协？

　　这个事情有成为闹剧趋势的一个主要原因是，许多人觉得，崔健上春晚可以，但只要上春晚就必须唱《一无所有》，要唱《一无所有》就必须唱不改词的，由此得到一个“大快人心”的结果：崔健征服了“春晚”，而不是春晚把崔健“招安”。把上春晚唱个歌这么简单的一个事儿，上升到“招安”的高度，这是典型的过度解读。

　　如果你知道，1986年《一无所有》一举成名于工人体育馆举行的纪念世界和平年百名歌星演唱会上，1988年9月它被中央电视台卫星传送到汉城奥运会前夜特别节目向全球播出，1989年3月它获《人民日报》与中国国际文化交流中心举办的新时期十年金曲奖，或会了解，其实这首歌和官方并无冲突。即便春晚审查要求《一无所有》改词，那也是一种习惯使然，双方没必要在这一首歌上较劲。

　　《一无所有》诞生快30年了，一切都在变化当中，人们更应该以变化的心态来看崔健上春晚。如果说崔健上了春晚唱了一首《花房姑娘》就是“屈服”，那么换个角度看，崔健上春晚何尝又不算是对春晚的一种“改造”？单从娱乐的层面看，崔健上春晚就是一个双赢的合作，和什么妥协不妥协的都没啥关系。

　　让这场争论发酵的主要原因不在于崔健上春晚唱什么，而在于这个事情在传播过程中出现的各种信息误差，信息源头和传播媒体的含糊其词，催生了太多莫名其妙的情词。在这样的时刻，这几年被人们不待见的春晚，仿佛变得又特别重要起来，这个舞台俨然成了一个战斗的场所，崔健则被当成了堂吉诃德。在崔健与春晚、春晚与观众之间，充满了太多站在不同立场上的观点，这些纷繁的观点令人不知所措。

　　说到底，崔健和春晚又没有什么不共戴天之仇，有什么不可以上的。大家还是把心情放轻松下来，上了春晚，崔健的演出也不过是整台晚会的环节之一而已；不上春晚，崔健也还是那个崔健，不会因此被涂上什么特别的光辉。（韩浩月）