漫画/赵斌

　　与去年国庆档肉搏混战局面大不相同，今年国庆档《神都龙王》一骑绝尘。《神都龙王》之功不在于它令古装大片的战斗力满血复活，而在于徐克继《倩女幽魂》《东方不败》和《黄飞鸿》等经典系列之后，又开启了《狄仁杰》系列的冲天蓝图。这一壶，够徐老怪喝到古稀之年，然后功成身退。

　　此前，曾有人蛊惑徐克重拍处女作《蝶变》，尽其未尽之兴，登其未达之巅。这下大可不必了，《神都龙王》完全是《蝶变》侦探、武侠和玄幻三元素的一次集体回归。徐克的福尔摩斯情结早在《蝶变》始燃，最初想在武侠世界中烧他一把鬼火，一不小心就走进了玄幻的格局中。大多数人都不知，徐克当初对《蝶变》的构架也是系列的，妄图凭借青春年壮的佯狂，在香港的电影帝国划出一块自己的版图，结果旗帜是树起来了，初始的目的却未尽达成。

　　《神都龙王》是徐克的“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝”。《蝶变》之后，徐克在武侠或武侠与魔幻结合的《东方不败》《黄飞鸿》和《倩女幽魂》等系列创作中屡试不爽，然而近年武侠片创作进入集体新瓶颈，徐克纯武侠《七剑》的系列尝试断剑而终，都市片的尝试也铩羽而归；《龙门飞甲》虽票房大捷却为续貂之作，倒是在《通天帝国》的侦探武侠的尝试中让徐老怪看到了回归的希望。《神都龙王》以《通天帝国》为蓝图，却处处着落着处女作《蝶变》时的创作理念，完全进入了以玄幻为主导的侦探武侠轨道。

　　《神都龙王》的故事回到洛阳年少时，狄仁杰还只不过是个初抵大理寺赴任的菜鸟，这使得影片的阵容从刘德华这样的老帅唰地换成了赵又廷、冯绍峰等新一代小帅。阵容的年轻化还感染到了创作底色的转变，相比《通天帝国》中的压抑和暗黑，《神都龙王》参透着一股更加愉悦的亮色。当然，这与影片的喜剧手法亦不无关联。而《神都龙王》的喜感主要源于徐老怪对权贵的“戏弄”——所有的皇亲国戚包括皇上本人，均喝太监童子尿才得以解除蛊毒。为了加强桥段效果，徐老怪在片尾对此还专门连砸三个彩蛋。

　　有人以片中洛阳临海等细节为诟病。其实大可不必，这种思维的自我禁锢无异于在武侠片中质疑地心引力。徐克对大唐帝国的构架可以理解为以陆上丝路为前提的一次海洋帝国的畅想，故在《神都龙王》中，有医术一流的突厥遗族小医官沙陀忠，有忠于大唐的鲜卑裔高干尉迟真金，有扶余国来的顶级女优银睿姬，还有神秘的东岛人做大反派。片中对海洋戏和蝙蝠岛的设计，其实和《通天帝国》中的鬼市无异，不过是个空间设定。而片中那些出离现实的巫毒古术和超自然力，其实离我们的生活并不遥远，一如鲁迅在《中国小说史略·六朝之鬼神志怪书》所述：“中国本信巫，秦汉以来，神仙之说盛行，汉末又大畅巫风，而鬼道愈炽；会小乘佛教亦入中土，渐见流传。凡此，皆张皇鬼神，称道灵异，故自晋讫隋，特多鬼神志怪之书。”

　　《神都龙王》谈不上经典，可诟病地方确实多多，但也不失为当代电影工业的一部商业精品。它最最可贵之处在于，它还了徐克一颗年少狂谬的心。经此《神都龙王》一战，徐克《狄仁杰》系列的宏伟蓝图已现端倪，即在《蝶变》伊始的武侠、侦探和玄幻的三元素框架内，依托尖端电影工业展开一系列侦探武侠片的东方玄幻之旅。（曾念群）