几部大片轮番上映，火了岁末的电影市场，周末也去凑热闹，几部热门影片看下来，却有一个共同的观影感受。无论是《1942》的民族悲情，还是《少年派》的奇幻场面，都无法在片尾字幕刚刚出现的时候，留住观众的脚步，字幕成了散场的信号，谁都没有将其当做电影的一部分。
缺乏留下来看字幕的耐心，被很多影视圈人士看做是观众素质的问题。旅居海外的人士也在网上列出别国观众的观影习惯，指摘国人“中国式看电影”的恶习。日本人一定要等到电影最后的所有字母都放完，才起身离开，剧场也才慢慢亮灯。他们说，最后的字幕部分是所有摄制人员和协作单位的名字，看完是对他们的尊重。
如果说“中国式过马路”背后有着信号灯设置不当，行人路权缺乏保障等客观因素的话，那 “中国式看电影”的背后也有着诸般无奈，不能以一句观影人素质低下结论了事。
有人想要尊重电影的制作者，却无奈要在清洁工的目光中，提前走出放映厅大门。影院灯光也总在字幕出现的瞬间同时亮起，也许你还沉浸在《1942》结尾处，已失去所有亲人的老东家拉着小女孩，走上返乡路的悲苦之中。可亮灯的信号就像“集结号”一样，让所有人被推回现实世界。也许你还沉浸在《少年派》里老虎离去时瘦削的背影，可你却正如里面台词提到的那样“没时间好好告个别”。
究竟是什么造成了“中国式看电影”？恐怕这和中国看电影的历史习惯养成有关。电影在发达国家已有百年历史，而即便到了上世纪50、60年代，中国人看电影的记忆也多来自广场放映露天电影和农村电影放映队。哪怕是今天，在美国看一部电影平均大约花费6美元左右，而在国内则动辄几十、上百。到影院看电影之于国人，始终是个稍显奢侈的行为。这导致观影习惯的历史性缺乏。
而影院资源的缺乏，使得商家为了谋利而缩短间隔时间，在有限的时间里，尽量增多排片场次，这也是导致提前亮灯“驱逐观众”的原因。因此，不等字幕就散场的无奈，不全部源自观众素质。改变“中国式看电影”的种种，需要观众观影习惯的改变，需要影院资源配置的改变，更需要整个社会文化环境的改变。
