《爱的蜜方》《童话二分之一》《爱情是从告白开始的》《爱情闯进门》等轮番播出，让2012年的暑期尾荧屏俨然是偶像剧的天下；但这些播出的剧目中，仍然看不到某一部成为经典偶像剧的可能。
国内影视作品不懂如何谈恋爱，这几乎是不少业内人的共识。与内地古装剧、家庭伦理剧、年代传奇剧、革命题材剧等的蓬勃发展相比，偶像剧在内地也一直先天不足、发育迟缓、类型化程度严重不足。《爱的蜜方》《童话二分之一》《爱情是从告白开始的》《爱情闯进门》等轮番播出，让2012年的暑期尾荧屏俨然是偶像剧的天下；但这些播出的剧目中，仍然看不到某一部成为经典偶像剧的可能。
《爱的蜜方》中，小夏是个流离失所的孤儿，男主角是个知名小吃店的少东家，仅仅因为小夏发展，男主角就向家里要钱，就此萌发一段感情；《爱情是从告白开始的》女主角从小就暗恋表现优秀的男主角，男主角一次次被女主角纠缠，最终动心的过程原本可以完整展示爱情萌发的过程，到剧中更着重讲述多次阴差阳错的误会而非心动情动的细腻心理变化……
在文化相近的台湾、韩国、日本，偶像剧已经成为重要的类型化剧目，不仅推出过《恶作剧之吻》《命中注定我爱你》《浪漫满屋》《巴黎恋人》《巴厘岛之恋》等热销海内外的经典剧目，还成功推出过F4、彭于晏、阮经天、林依晨、陈乔恩、金荷娜、裴勇俊、宋慧乔、李英恩等众多偶像明星。内地偶像剧却在造星、收视、影响方面与韩日、台湾无法相比。
其实，内地偶像剧与韩日及台湾偶像剧有着大致相似的叙事基础：善良阳光的灰姑娘遇到冰冷硬朗、心中有伤的富豪男主人公，恰好“火星撞地球”般产生真情；流落在外的私生子或私生女（或失忆）遇到出手相助的男主角或女主角，相爱时忽然被召回，继而发生纠结的情感故事；女配角一定是青梅竹马且与男主角有婚约，男配角一定是悉心等候；不般配的双方相遇要么是因为偶然，要么是因为契约；爱情可以重铺世俗藩篱，善良和热情可以修补所有缺损的人格……灰姑娘、励志、复仇、身世之谜、契约爱情等这些常常出现在韩剧、日剧、台湾偶像剧中的元素，内地偶像剧并不缺乏。
但内地偶像剧跟韩日偶像剧确实有着天壤之别。国产偶像剧常常被冠以“山寨”、“土气”的符号。除了制作不够精良、画面不够养眼、故事和人物过于老套、道具和布景过于随意外，人物个性与情绪不足导致故事推进多依赖于偶发性事件，偶像剧的重要内核“爱情”无法得以完整和有层次展现。
偶像剧之所以吸引观众，就在于灰姑娘或青蛙王子的世俗化爱情叙事模式，简单而欢快地满足了大众对爱情、成功、地位等世俗要素的追求。带入感、真实感、美感必不可少。在韩国偶像剧中，能清晰地看到男女主人公从陌生人、初次相识、怦然心动、试探、犹豫、牵挂、表白、相爱的完整脉络，并通过鲜活而丰富的细节展示，即便灰姑娘与富豪、绝症与身世之谜的外在框架是假的，观众依然能被细节营造的真实感和美感所打动。反观国产偶像剧，编剧不擅长细腻的细节刻画，多强调突变的情节，剧情设置随意牵强、幼稚拖沓；人物空洞苍白，缺乏真实感与美感。
实际上偶像剧的苍白与贫乏恰好与国人不善爱、不会爱、过于注重功用性相关。正如林清玄在《情重》中提到的一样：中国读书人千百年来就怕提到“爱情”，中国从前是没有真正的恋爱，纵是有也流于不自然的幽会式，不是桑间濮上，就是邂逅东门或甚至于待月西厢下，终于走到“男女相悦，总不免于私通”的恋爱死巷。表现在偶像剧中便是不知为何动心，也不知如何用情，只是可着劲儿被各种外在力量推着走在了一起；情人间或有情致或有意趣的爱情对白也常常被附加了不止情感意念的功用；对都市生活的表现止于对城市的符号性表象的拼凑，大量物质镜头的粗俗展示，充满粗俗、空泛、苍白与山寨气质。（梅子笑）
