“农村题材剧应成为衡量国产电视剧发展状况的硬指标。”一次研讨会上,中国传媒大学教授曾庆瑞说道。农民是我国的“大多数”，文艺作品需要反映“大多数人”的生活状态，然而现在无论是影视剧，还是文学作品，表现“三农”题材的作品数量和质量、思想深度，都不尽如人意，难以反映农民的新风貌。一些作品以农民作为戏谑的对象，一些正面表现农村、农民生活的作品，因创作者缺乏对农民的真情实感、对农村生活的深入了解，要么是凭空想象、随意编造，要么是以城市人的视角去观照农村，让观众难有心灵的共振和感情的共鸣。
这类文艺作品之所以流于平庸，最根本的原因是文艺创作者缺少真情与热情，没有真正深入生活，仅凭才气和想象闭门造车，加上功利思想的诱惑，创作时力求“多、快、省”，这样创作出来的作品怎么可能接地气、动人心？陈忠实为什么能写出《白鹿原》？为什么普通农家的老汉都熟知这位西北作家的名字和性情？赵树理为什么能描绘出中国农村的气派和特色，并自成一派？除了文学才华，更因为他们对农民、农村怀有深厚感情，因为他们始终高度关注农民生活和农村变化，一生几乎没离开过农村，他们和农民一起欢笑、一起忧愁。因此，他们的创作接地气，有人缘。
真正写活农民，真实反映农民的生活状态和文化心态，依然是这个时代的文艺创作不应忽视的命题；在感情上与农民相近、在心灵上与农民相通的文艺创作者，必然会赢得时代的敬意。
