图为《夫妻那些事》剧照。
华谊兄弟出品的电视连续剧《夫妻那些事》经湖南卫视播出后,赢得了一片叫好之声。凭借生动鲜活的人物形象,一波三折的故事情节,明快温暖的轻喜剧风格,幽默诙谐的对白等,它牢牢地吸引了荧屏前观众的目光,堪称是当前众多同类题材电视剧中的一部出色之作。
它的热播,首先要归因于它对当下都市白领阶层生存状况尤其是婚姻状况的真切生动的描摹。它以一对“丁克”夫妇唐鹏和林君“造人”的经历为主线,通过对几对夫妻间的爱恨恩怨、分分合合的描绘,对当前人届中年的白领阶层的婚姻关系给出了充分的揭示,具有强烈的现实性,可以说是对生活的一种“高仿真”般的还原和再现。由此所引发的感喟和思考,也就具有了相当的覆盖性。
作为电视剧中的一个主要类型,家庭剧最喜欢表现和探讨的一个主题就是幸福。这部电视剧,也把目光聚焦于这一话题,借助艺术手法对它进行形象化的思考。它所展现的生活画面,尽管林林总总,其实都是在“幸福”这个主题的辐射范围之内,被投射上了斑驳的色调。林君、安娜和那依三人是大学同学,毕业后十多年间也保持了密切的联系,彼此间都是无话不谈的“闺蜜”。她们都已嫁作人妻,但每人的家庭生活以及对幸福婚姻的理解却大为不同,由此而衍生出了一系列的戏剧化冲突。安娜嫁给了台湾商人,生了三个孩子,成了职业家庭主妇,满足于相夫教子,但这个令外人羡慕的幸福外表终归被证明是假象:丈夫对她不再有感情,在外寻花问柳,最终抛弃了她,卷走钱财。自视甚高、十分任性的那依,生活优越,受到忠厚老实的丈夫的百般呵护,却不满意,盼望着能够找到符合自己理想的男人,为此不惜瞒着丈夫自作主张流产,葬送了自己的婚姻,周旋于多个男人之间,却一次次梦想破灭。作为剧中第一女主角的建筑设计师林君,相貌美丽,事业出色,有丈夫体贴、老人关爱,应该说具备拥有幸福的最为充分的条件,但她在事业追求和家庭幸福之间难以取舍,进退失据,纠结不已。
经由一连串既起伏跌宕而又入情入理的故事,这部电视剧形象地表达了对于家庭生活中的幸福的理解——幸福应该包括哪些内容,以及如何才能够获得这种幸福。通过设身处地地体验剧中人物的处境和感受,观众可以获得对幸福的多方面的理解和感悟。它揭示出,幸福有赖于夫妻双方之间的互相忠诚。唐鹏虽然很欣赏青春气息洋溢的苏珊,但始终坚守自己的行为底线,面对后者的不屈不挠且颇有心机的攻势,不曾陷入迷乱和动摇。它揭示出,幸福不能靠金钱来维系,必须要有人格的独立。安娜为了家庭,完全失去自我,却处处受到丈夫的控制和歧视直至被抛弃,给人以警示。它还揭示出,幸福的真谛就在于其日常性。王长水对那依那样的爱,恒久如一,细致入微,任劳任怨,是多么弥足珍贵。但人性总是好高骛远,容易忽略身边真实可触的幸福,而去追寻镜花水月般的空幻梦想。那依所遭遇到的一系列悲喜剧,就源于这种认识上的误区。
如果说涉及到上面这些内容的思考,并非是这部电视剧所独有的,许多同类题材的剧作也曾经有过或出色或平庸的表达,那么,这部作品的一个堪称独特的地方,便是它较为充分地表达了一个观念:幸福生活有赖于诸种因素之间的平衡。从这个意义上,不妨说它是一部教人如何经营成功婚姻、如何获取美好生活的教科书。
电视剧开始时,林君是一位坚决不要孩子、一心追求事业成功并以此来体现自身价值的知识女性。随着剧情的发展,她一步步地感受到来自各个方面的压力:公婆对及早抱上孙子的热切期待,由公公的病友不堪忍受年老孤独而自杀所受到的强烈震撼,尤其是公公临终前因未能见到孙子而难以瞑目的遗恨。她逐渐认识到,公公婆婆的心愿具有天然的合理性,生活是一个多元的复合体,追求事业和养育孩子并不具有根本的对抗性,缺乏任何一个方面,都是残缺的、不完整的。每一个人都不是孤立地生存的,而是家庭及社会关系链条中的一个环节,他对自由独立的追求都是有条件的、受到限定的。认识到这些,她的观念因而发生了根本性的变化。所以,电视剧有一个典型的大团圆式结尾:不但林君经过千辛万苦终于生下了孩子,王长水和那依也破镜重圆,并有了自己的孩子。也许有人会说这样的结尾落入了俗套,但也不妨理解为这个结局是基于对“重生”思想也即对生命的高度尊重的传统智慧的认同。这种观念既是属于传统文化范畴的,更是超越时空而深深植根于人性的深处的。
相对于一些家庭题材电视剧容易陷入琐细零碎,这部电视剧,是在一个较为广阔的背景下展开叙事的,除了对几对夫妻的二人世界生活有着生动的描绘,更涉及到父母、朋友、同事、职场,涉及到“空巢老人”、“中年危机”等话题。这就使得它在表现生活方面具有了更强的概括力,也进而扩大了它的意蕴内涵。爱情之外,它对于亲情、友情的刻画也颇为出色。唐鹏父母对儿子儿媳那种骨肉亲情的自然流露,令人动容。唐鹏、王长水、袁大头之间,林君、那依、安娜之间,那种相互间的信任帮助,困厄中的关心扶持,让人感动。从这个意义上,《夫妻那些事》也是一部爱情、友情、亲情的合奏,以一种秋日暖阳般的温熙明亮,感动了无数的观众。