2月18日，中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录达成协议。据美国媒体报道，中国每年将增加14部美国进口大片，以IMAX和3D电影为主；美国电影票房分账比例从13%提高到25%（2月19日新华网）。
老实说，中国人还是喜欢看中国电影，而不甘心看外国电影，可国产电影也太差了，所以，很赞成增加美国进口大片配额。这不存在亲不亲美、爱不爱国的问题，而是如何享受文化与文明。
客观地说，每一位中国观众，都不会将国产电影都贬得一文不值，而将美国大片都尊为神片。中国电影何尝不作大片梦？曾经有过《英雄》、《夜宴》、《集结号》、《满城尽带黄金甲》、《赤壁》等一部部大片，吸引着中国观众走进影院，但与美国大片相比，无论从技术还是剧情创作上，都不在一个档次上。
为什么观众喜欢看美国大片？很大程度上是人家善于抓住观众的心里，挖掘内心世界的东西，容易引起人的共鸣和感动。遗憾的是，国产电影学好莱坞大片，没学透人家的制作理念、现代影视技术语言以及市场推广经验，倒是羡慕人家的票房收入而急功近利，不是以情感人以精品诱人，而是粗制滥造，以色诱人；演员不是凭本事竞争，而是凭关系凭贿赂上戏；不是靠作品赚票房，而是靠侥幸甚至靠幕后黑手操作市场。拿不出叫得响的作品，还埋怨观众不买账？难怪增加美国进口大片配额消息甫出，就赢得不少网民叫好，因为观众最受益。
中国作为世界上不多的人口大国，不仅物质消费内需潜力巨大，而且文化市场尤其是电影市场也得天独厚，按说，国产电影业在中国市场上应该与国外同行有一博，占据独厚的市场优势，但这个优势却没发挥出来。需求是无法阻挡的，文化需求更是如此。国产电影不争气，国外大片必然抢滩登陆。从这个角度看，增加美国进口大片配额，是开放市场、增进文化交流、满足观众需求的选择，也是刺激国产电影业不断优化、多出精品、健康成长的倒逼之策。正如业内人士所言，“不破不立”，粗制滥造的国产电影将遭到残酷淘汰，有机会进入市场的国产制作会更加重视电影本身，而不是那些非市场因素的运作。
如果说扩大引进片对中国电影创作具有“破”的作用，那么中国电影如何“立”得住？在我看来，必须过好商业市场关。
从创作的角度来看，中国的电影人现在面临的是商业电影在传承上的一种断代。1999年，陈凯歌拍了《荆轲刺秦王》，这部影片在市场上的滑铁卢彻底让陈凯歌摔了一个跟头；同一年，张艺谋拿出的《一个都不能少》，在取得了官方认可的同时，在某些方面也遭到了犀利的批评。转一年，冯小刚推出的《一声叹息》可谓是他导演生涯中最为重要的一部作品，但市场并不看好。六年后，同样这三位导演，《无极》、《千里走单骑》和《夜宴》正好与历史形成默契的呼应，只是陈凯歌终于获得了“市场的承认”，张艺谋选择的是躲开了所有的锋芒；冯小刚舍弃了擅长的喜剧，转向了古装。直到《白鹿原》、《金陵十三钗》、《一九四二》这三部电影的先后面世，导演们才开始重视国际市场。
电影是商业运作的文化产品，必须研究市场因素，打造制造体系。好莱坞和韩国的经验都证明，高质量商业大片的生产依靠的是完备的工业体系，而并非个人创作的灵光闪现。而“中国式大片”几乎只能成为个别创作者和公司的个案，操作模式和经验很难复制推广。从整个中国电影工业体系来看，低成本电影的运作基本能够维持自给自足的循环运转，具备市场效应的中等规模影片的集体缺失，使“中国式大片”的模式更像是一座根基不稳的空中楼阁。所以，要进一步深化改革，探索建立大片生产的工业体系。
美国以电影技术为代表的软实力的强大是全世界无可置疑的，但这个软实力不是靠吹出来的，是靠着一部一部精品大片堆磨出来的，是先进的营销手段打造出来的。中国电影要想“立”得住，需要更多从上至下的尝试和努力，也需要时间和耐心。但愿中国导演们能够接受美国大片的涤荡，在竞争中学会生存与发展，使“中国式大片”尽快成熟，走向世界。
