2012年央视春晚语言类节目仅为7个，与鼎盛时期的16个相比少了一半还多。1月28日，央视春晚总导演哈文表示，语言类节目的衰落是小品缺乏市场的推动。（1月29日《北京晨报》）
小品为什么没有市场？是没人看了。可我们进一步追问，小品为什么没人看呢？不好看。为什么不好看呢？或许这才是我们思考的关键之所在。
其实，各种名目的文艺演出，似乎都少不了喜剧的参与。然而，近些年，小品这种喜剧表演在给观众带来笑声的同时，因喜剧审美批判精神的稀释与退化，原本应该作为喜剧灵魂的讽刺已经在很大程度上被无意义的噱头、无厘头的搞笑所代替。
不得不承认的现实是，有些受到主流媒体推崇因而风靡一时的所谓重头作品，却把艺术表现的重点片面地放在票房价值的追求上，喜剧艺术的审美价值在某些小品中已经荡然无存。于是，媚俗之风在喜剧舞台上开始蔓延，庸俗、浅薄取代了理趣的生动和意蕴的深刻，那些背离了喜剧美学基本精神的鄙俗之作，却在一些人的无原则的吹捧中像充满气的氢气球，以飘飘然的姿态漫天飞舞。
喜剧小品的艺术，是坚持把鞭挞丑陋作为自己的灵魂，通过讽刺去实现弘扬真善美，鞭挞假恶丑的目的。亚里士多德曾说过：“喜剧是对于比较坏的人的模仿，然而，‘坏’不是指一切恶而言，而是指丑而言，其中一种是滑稽。滑稽的事物是某种错误或丑陋，不致引起痛苦或伤害。”
所以说，缺乏审美批判精神的喜剧带给人们的笑声并不是喜剧的笑，而只能是停留在生理反应层面上的笑。浅薄庸俗的噱头，奇形怪状的体态，虽然可以成为笑料，但是难于显示人物性格而且缺乏社会意义，因此不能构成真正的喜剧性。这种缺乏批判精神的所谓喜剧，它们徒有喜剧的外表，却没有喜剧的美学内涵，那是一种“假喜剧”。
小品可以建立在俗文艺上，但好的作品是不会满足于低俗，他们会穿越低俗，拯救低俗。可当喜剧小品缺少丑角的文化批判，谈拯救低俗是虚妄的。这对于小品的受众来说，尽管需要一种贴近自己的俗文艺，但绝非意味着可以容忍“无聊”与无厘头走进生活。当人们所拒绝的成了不得不接受的，自然这样的小品不会被人们所喜爱，也就没了市场。
