不久前，一位叫“麦田”的网友发表文章质疑韩寒，认为其成名是由“人造”包装、炒作而成，甚至怀疑韩寒可能是出版人路金波团队包装出来的产物，韩寒的文章可能是由团队“代笔”……
质疑出现后，韩寒很快在博客上发文明确回应，“我的每一个字都是我亲手写下的”，“我是一个特别看重职业操守的人，这已经触犯我作为写字人可以容忍的底线”。韩寒还公开“悬赏”，凡有人能例举可证明质疑的证据，“均奖励人民币两千万元，本人也愿就此封笔，并赠送给举报人所有已出版图书版权”。
这自然又让人想起此前郭敬明曾说过韩寒商业行为色彩浓的类似话，“韩寒的商业代言可能比我还要多”。还有评论发问说“在麦田的质疑声中韩寒会不会倒掉”。韩寒的形象，是否是炒作、包装的结果，成为文化报道关注的焦点。透过这种争议和分歧，让我们看到了不仅读者、网友，还有作家韩寒本人，对当今图书出版界、作家当中存在的团队策划炒作、御用代笔、写作枪手流行等文化现象的批评和拒绝。
所以，从更加积极的意义上看，这次纷争还是触及到了一些文化问题。如今，在文坛、图书市场上，在写作、宣传推广上，一些作家特别是一些当红的、流行的和写作畅销书的作家，拥有自己的策划团队，已是一种比较普遍的现象。这些当红的作家，是从为图书市场一本一本写作畅销书开始，拥有自己的大量“粉丝”，屡受文化媒体的关注，然后形成自己“明星作家”的阅读效应。凭借着大众读者的阅读趣味的追捧，和图书市场出版方的对利益的预期，形成自己的“明星作家品牌”、“畅销书作家品牌”，最终再利用这种品牌优势，组建自己的写作团队，形成产品线式的写作生产出版模式……
对于这一现象，有的图书出版营销方面的人士认为：作家转为明星品牌，将逐渐成为文学出版业的一种主流。就出版界而言，这些当红的、流行的、超级畅销书作者本身就是一个产品线，他们在自己作品的基础上，聚集更多同类型作者，发展成规模更大的品牌，是一个自然趋势。的确，一些作家组成写作团队，经过策划团队的策划，打造起规模化的产品线，是颇为符合当下包括畅销书创作在内的文化生产的模式特征的。这种文化生产中的特征，就是以市场利益为原则，考虑畅销，考虑版税、印数等利润。
记得帕斯卡尔曾这样说过：当人们看到自然的文笔时，感到非常惊奇和兴奋，因为人们原先以为读的是作者的东西，而现在却从中认识了人。这是说，一个作家的写作，臻于最高的境界应该是体现出鲜明的个性色彩、人格特征和精神特质。而那些通过写作团队或策划团队，生产出来的复制化、模式化、标准化的文学或作品，我们触摸不到作家的生命感，感受不到他的心灵，更看不到他的真实的灵魂。说到这次质疑，韩寒的父亲也非常看重这一点：“韩寒的行文风格目前在中国找不出第二个，任何人不信都可以模仿一个给大家看看。田里长的是麦是草，老农一看便知。”
我们都有这样的文学阅读经验和感受，一些传统的作家他们对文字是有敬畏感的，所以在写作的时候精益求精，往往字斟句酌，一个句子，一个词可能要斟酌好久。不仅仅是鲁迅那个时候，更后一点的作家也是如此，比如孙犁他们，对于文字的要求也非常严格。这既是传统文化的遗风，也有他们本身对文字的严谨。但是现在的很多作家都没有这种态度了，而是写作追求复制化、流水作业。所以，韩寒说自己是“一个特别看重职业操守的人”，不容“触犯我作为写字人可以容忍的底线”，这种态度不止是对自己负责，对读者负责，更是要表达留住那一份对文学、对写作、对文字的“敬畏之心”吧？
