《文汇报》以“80后没有文学批评家”为题，报道上海文学批评靣临的窘境，文中提到《萌芽》主编赵长天最近有些忧虑，因为文学评论没有年青人的声音。上世纪80年代，上海的文学评论是为上海文学界争光的，出现了一大批年轻、具有活力和才气的文学批评者，在全国也颇具影响力。
今天稍有名的“青年批评家”葛红兵，其实已经年届43岁，称他为“青年”实在有些勉为其难。当代的作品谁来评判？文学评论有没有年轻人的声音？谁来发现更年轻的文学评论家？……当社会生态发生变化时，这些出现在文学批评领域的新现象，生成了萦绕文学界的新疑问。其实何止文学批评，今天也很难见到青年杂文作者，当年林放27岁就当上报社主编，巳是有名的杂文家。
今日好的文学批评很少见。著名作家赵丽宏认为，好的批评不仅阐释了包括文学经典在内的许多文学作品，而且总结了一个时代的文学经验，甚或揭示了文学发展的某些普遍规律，从而对创作起了有力的推动和导向作用。对于读者而言，好的文学批评不仅仅是联系作家作品与受众之间的桥梁，还起着纠正读者鉴赏力的作用。
今天这种文学批评家很少见。赵长天说，现在“圈子评论”、“红包评论”很多，真正认真读作品的评论家很少，评论界对当代作品的评判是失语的。作家陈村认为，现在文学的生产、发表到取得报酬都可以在网上完成，这是和原先完全不一样的另一个系统。文学在这里被分开：纯文学被边缘化，另一部分网络文学则被商业所开发，但对这部分的批评几乎没有。目前，严肃的文学批评领地正日趋萎缩。“评家不收红包就是好评论家”，评论家“説长”不“道短”，这种“见錢眼开”的评论家，半分錢也不值。
笔者认为，当前文学批评的窘境岂止是缺80后，更需要好编辑。现在上海几份主要报纸的副刊，几乎看不到文学批评和杂文，当年新民晚报副刊有一位关心作者、帮助作者的好编辑，名叫谢泉銘，和他交往，如魚得水，他不仅关心版靣，更关心作者，特别是青年作者，当年我30岁不到，他常打电话热情鼓励我，每有退稿必亲笔提意见；现在许多青年作者反映，向报纸投稿，遇到的编辑多是“冷靣孔”，而都要靠作协來扶持來联系，毕竟联系的靣有限。编辑是每天靣对广大作者，先培养好编辑，才能发现好作者，才能写出好的文学批评来。赵长天的忧虑不是短期能解决的。
要让文学评论听得到年青人的声音，作协和有关报刊的领导和编辑要改变思想和作风，拿出满腔热情來多登年青人的声音，进行引导，这次《文汇报》发表这份报导是个好开头，青年人拿起笔來多写点文学批评及杂文，编辑多提供点版靣，大家努力來帮助作协走出窘境及困境。
