作为中国唱片业的代表人物，宋柯旗下的北京太合麦田音乐文化发展有限公司，10月10日宣布不再签约歌手，也不再与李宇春等歌手续约。宋柯直言，唱片业在中国从来没有起来过，并称自己对选秀本身一直看好，“即使没有电视选秀，也会有网络选秀”。（见10月11日《齐鲁晚报》）
唱片“死”了，这是个不争的事实。全球唱片销量连年下滑，在中国，单张唱片印数甚至跌至百位数。《时代》周刊曾经预言传统唱片将在2019年基本消失，眼下看来，这个时间可能预估得过于乐观。尽管台湾的写词达人姚谦先生在这一判断后面加上“音乐永生”的后缀，对于内地音乐产业来说——从未活过、跟着死去，未必是一种可以理解的幸福。宋柯说，其实唱片业在中国从来没起来过，有的也只是盗版唱片工业。这话中肯与否，只须去音像店看看CD的现状——在烧钱的正版面前，粗劣价廉的盗版才是王道。
今年“五一”期间，“滚石30年演唱会”在北京举行。30年的滚石唱片，奉献了不少优质人文歌曲。有人说，从上世纪80年代以罗大佑、李宗盛、齐豫、齐秦为代表的“人文音乐”，到上世纪90年代以杜德伟、任贤齐为代表的中式R&B（一种节奏性极强的音乐），再到以Beyond（著名摇滚乐队）、五月天为代表的“摇滚主流化”，滚石唱片只打造好歌、不生产偶像。现实很怆然，优质音乐并不足以养活一个滚石，早在第20届台湾金曲奖颁奖礼上，“悲壮”一幕迄今令人动容：获颁“特别贡献奖”的滚石唱片总经理段钟潭，不发一言地拉出了“请电信业不要虐待唱片业”等3条横幅，全场肃然，继而掌声无数。
内地唱片业不是没有辉煌过，1993年开始的流行乐巅峰时代，终也昙花一现地终结在盗版工业的猖獗里。国际五大唱片行壮志满怀踏入中国，无奈两年不满，就萎靡于壮志未酬。进入网络时代，唱片盗版业鸟枪换炮，老牌盗版商还需先期投入、需要介质和地下工厂，在MP3和IPOD的时代，“有家伙”的他们也仓皇失业。就在今年，十三月唱片公司联合洛兵、沈庆、吴梦奇等27位国内著名原创音乐人，正式向百度公司发出律师函，要求“百度MP3”对共计137首原创作品进行侵权赔偿，总额685万元；中国音像协会唱片工作委员会更是发表抗议百度的公开信，称其至今仍在为盗版网站提供深度链接，担任盗版的帮凶……在一个版权保护尚未启蒙的社会，这样的声音是微弱的。譬如，不久前汪峰禁止旭日阳刚再唱《春天里》，明明是一件是非明确的事，主角汪峰却被扣上“与草根争利”的帽子。
当然，唱片之“死”不能全怪互联网、全怪新型音乐介质，但以版权的形式保护创作人权益却是必须正视的命题。中国唱片已“死”，“死”在版权萧瑟的秋天。蝴蝶、香水、凤凰、老鼠、爱情买卖……“神曲”层出不穷——我们的音乐还真的活着吗？（邓海建）
