感觉张艺谋拍电影，一半是拍给自己看的，一半是拍给观众看的；拍给观众看的电影，他想得少，赢得观众不是件难事；拍给自己看的电影，不容易；不是谈是否有意义，而是对于一个年近六旬的人，他得给自己留下点什么。
感觉《三枪拍案惊奇》是拍给观众看的，很娱乐，很逗趣，很庸俗，顺便也给自己减减压；虽说大众对他充满了期待，但艺谋哥是个凡人，不是传说。他要通过一个有头没尾的片子给大家做个补充说明；所以，他用赵本山和本山的小品，穿针引线做了一件百衲衣，算是加在自己身上给人看了逗笑的戏服。
尽管观众说不好，说这是部喜闹剧。可对艺谋来说并不重要，重要的是他就没想让观众都说好！因为，做一个大众都说好的导演，对自己有点太憋屈，人不能总是为别人说好而活着，有时要为自个儿想想。人就像一个学生，总是朝着别人说好的方向发展，渐渐就会失去自我；只有当有人说不好的时候，才会显现出该生的真实性格。所以，根本没必要让大众都说好！
只是，这个时代，大众需要张艺谋；因为，能在现有的意识框架之内拍出些有创意的作品，恐怕除了张艺谋陈凯歌冯小刚等，也没有多少导演能给大众一些期待。一个了解大众又不忘自己艺术价值取向的人，真的艰难；为国家大事忙完了，给自己来点开怀大笑，总是应该允许的。所以，《三枪》道出的是张艺谋真实的内心世界，是一个成熟的内心压抑之下的的玩笑，只是玩笑开得有些大。当张艺谋拍出了《山楂树之恋》之后，没有观众说艺谋开玩笑了。
看《山楂树之恋》，感觉艺谋是在给自己拍戏，是自己内心世界强烈的艺术表达诉求。《山楂树之恋》拍得不压抑，非常抒情；一对青年清纯的恋情，美好的世界观，让大众很感动，这部戏里有非常美好的精神境界展现，有家庭伦理的血缘纠结，有生活的逻辑关系，有人与人之间动情的地方。所以，展现出的人情之美让人回味不尽。
艺术家的艺术触角总是伸向过去，这并不奇怪；因为，那些美好的回忆经过生活的沉淀会让人们纪念；已逝岁月的流转虽让人有些唏嘘不已，那都是因为时代被纷乱的色彩涂得斑斓不堪，丢失了生活的本真；艺术也就被架空在一个虚空的世界里。与其在当下玩虚空，不如回到过去叙述一个真实的故事；不管它是凄美的，还是伤痛的，只要它是生活的；也不管它的色彩是明亮的，还是暗淡的，只要它是带着体温的；更不管它是年轻的，还是年老的，只要它的情感里浸润着中国人固有的文化血液就好。这株山楂树就能长大，哪怕它成了三峡库区水底的一株枯藤，只要维系着国人情感的血脉，就能移植到国人心里开花结果。所以，山楂树的种子是可以撒播在观众心里的。
当人们习惯了种种喜剧的团圆，却不愿接受戏里伤感的情愫；美好的意愿没错，但叙事的过程有它自己的逻辑顺序。那个时代本少喜剧，所以，没必要非要弄个喜剧来圆人们自己的梦；今天这个时代有许多喜剧，但喜剧的因子沾了许多世俗的尘埃；待到尘埃落定，方能见真纯。所以，滤去了历史的尘埃，艺术就纯净多了。
一个凄惨的故事，渗透着血痕，那一株山楂树是泣血的残唱，是唱给那个时代的挽歌，体现了一个艺术工作者的思考过程，有时虽说是沉重的感悟；但是，不管怎么说，那是曾经的岁月。一个伤痕累累的躯体裹住伤痕累累的心，不是在病痛中死去又能怎样？那确实是一个无法产生预期的时代，无法相信未来。所以，悲怆的启蒙就是在告诫人们如何对待世上的美好事物，悲剧的力量在于打动人的内心；不是止于娱乐的轻松与愉快。
