影视创作应该从厚重的历史中抽身出来

时间:2010-08-30 14:04   来源:红网

  《红楼梦》第十七回《大观园试才题对额 荣国府归省庆元宵》,写贾政带着宝玉和一些人逛尚未完工的大观园,宝玉到处题名作对,总能技高一筹。文中宝玉说:“尝闻古人有云:‘编新不如述旧,刻古终胜雕今。’”说完后,为山口的白石题名“曲径通幽处”,博得一片喝彩。
  
  “述旧”其实就是用典,古代文人写作常有“编新不如述旧”的思维惯性,李商隐的西昆体就是最好的代表。《无题》中“庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃”两句堪称诠释其风格的最佳之作,短短十四个字,就包含了“庄周梦蝶”和“杜鹃啼血”两个典故,如果望文而生义,是无法理解诗句真正的含义的。这样,就造就了文人极高的识别度,也意味着,成为一个文人须具备扎实的文化底蕴。经过长时间的演变推进,一个稳固的文化圈子就形成了,比如,对中国人而言,已很少有人不知道孙悟空了。
  
  “述旧”的传统在中国依旧根深蒂固,尤其在影视作品创作方面。据悉,明年的影视作品“撞车”程度令人咋舌,将有3队杨家将、2个李小龙、3部封神榜、4个孙悟空、4位关云长、2位白娘子齐齐亮相。也就是说,这些著名的历史人物,将轮番出现在电视电影中,可能,连换几个电视台,出现的都是关云长,只是饰演者不同罢了。
  
  影视作品之所以钟爱著名历史题材,主要是因其已存在普遍的知名度,可以省去不少的广告宣传时间和资金,但历史剧的推陈出新,也是一个棘手的问题,稍有不慎,就会被认为是恶搞抹黑经典。这在前段时间上映的新版《红楼梦》上得到了淋漓尽致的体现,许多人直斥之为恐怖片。
  
  “板砖”与收视率齐飞,达到这个目的,投资方就已满足了,至于能否再铸经典,已不再是其关心的话题了。长此以往,就会出现历史的混乱诠释状况:今天说曹操是奸臣,明天又说其是忠臣,最终又证明是一个Gay。要达到吸引眼球的目的,这类做火入魔般的做法已经层出不穷了。对历史的解读,是有一个变化的过程,但这最终都不能脱离最起码的史实。
  
  为何不能从厚重的历史中抽身出来,对现实多一些关注。如今的中国,每天的世事变迁,远不输于电影的精彩悬疑。当然,现有的审查制度,无疑是一双幕后的黑手,注定很多题材胎死腹中。但完全归咎于此,显然也有推脱责任之嫌,否则就无法解释《蜗居》类电视剧的出炉了。
  
  《阿凡达》、《泰坦尼克号》、《指环王3:王者归来》、《加勒比海盗2:亡灵宝藏》、《蝙蝠侠前传2:黑暗骑士》,这是全球电影票房历史总排行榜的前五名。除开《泰坦尼克号》,其他与历史大多没有关系。这似乎也暗示着,人们其实并不是那么喜欢看历史剧,只是因为只有看历史剧的权利,所以才在这当中选出一些还不错的历史剧。
  
  解构历史自然比新塑经典风险小多了,可缺乏冒险的创作,注定大多也是平庸之作。这就像写文章,总写读后感,不断的说“一千个读者眼中有一千个哈姆雷特”,远不如亲自操刀撰写一篇小说来的爽快,就算表现平平,至少也说明,已经在真正朝着创造的方向前行了,每个时代都有它的代表作,但这个时代的代表作,绝对不是对上个时代经典的解读。
 

编辑:高斯斯

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