原标题：印度农民缘何不喜欢好莱坞大片

　　印度电影《摔跤吧！爸爸》成为近期热门话题，它让中国观众认识到，好电影除了惊险刺激的大场面之外还应该有人性的力量——在父亲的严厉管教下，吉塔终于代表印度获得世界女摔跤冠军，那一刻，既是父亲的胜利，也是女人的胜利，更是国家的胜利，个人梦与国家梦如此密切地结合在一起，这确实值得中国电影好好学一学。

　　很多中国观众对印度电影的印象，还停留在1980年代复映的《流浪者》(1951)、《大篷车》（1971）等片的阶段。1990年代以来，包括印度在内的第三世界国家的电影，似乎一时从中国“走向世界”的文化视野中消失，好莱坞电影俨然成为“‘世界’电影”的代名词。新世纪以来，中国电影产业跨越式发展，已经成为全球第二大电影市场、好莱坞最大的海外市场，但是，在中国很少有除好莱坞之外的外国电影获得广泛关注，继《三傻大闹宝莱坞》2011年热映之后，《摔跤吧！爸爸》的大获成功再次改变了这种局面。

　　目前中国电影的主流观众是15岁到35岁的都市青年，白领、小资等中等收入群体成为中国大片的主要消费者，而印度电影的主流观看群体是占印度总人口70%的农民，印度人经常是一家老少三代一同去看电影，印度的电视观众则多是生活在城市里的中产阶级。虽然一些宝莱坞电影（宝莱坞是对位于印度孟买电影基地的印地语电影产业的别称，它代表一部分印度电影——编者注）学习了好莱坞的叙事模式，但印度电影仍保持着鲜明的民族特色，因为印度农民往往不喜欢好莱坞，依然喜欢看载歌载舞式的浪漫喜剧，至今印度电影仍保持着“三段舞蹈，六个插曲”的经典模式。

　　以农民为主体的这种观众构成，也导致以宝莱坞为代表的印度电影成为世界电影史上少有的例外，尤其是在好莱坞席卷全球且所向披靡的背景下，印度不仅在产量上超过好莱坞，而且这里也是唯一让好莱坞电影望尘莫及的区域，迄今为止印度电影依然占据本土90%以上的票房。