8月21日，日本富士电视台楼前再次出现抗议该台过度播放韩剧的游行，参加者多达6000人。据统计，2004年以来富士电视台通过大量播放韩国电视剧及综艺节目，连续六年蝉联收视率冠军，其平均每周播放的韩国电视剧和综艺节目总时长超过40小时，远远高于日本其他电视台。被贴上“不爱国”标签的富士电视台感到有点委屈，为追求收视率和迎合观众的需要播放韩国节目似乎无可厚非。
韩国积极推行“文化立国”战略，以影视为代表的文化产业已成为韩国经济的重要支点。“韩流”不仅赚取了商业利益，也推广了韩国文化。以韩国料理、韩国综艺节目和韩国电视剧为主要代表的“韩流”风靡亚洲，在一些欧美国家也逐步赢得市场。
有趣的是，“日流”在韩国也一度十分流行。以动漫、影视为主的日本文化产业起步较早，曾一度居于全球领先地位，至今在全球播放的动画片中仍有65%出自日本。上世纪八九十年代，日本影视作品如日中天，吸引了大批追随者。尽管韩国对此表示过担忧和抗议，但是并没有简单排斥，而是加强对日本文化产业的研究和学习。数年后，韩剧逐渐火爆，日本影视作品则风光不再。日本博报堂公司去年在亚洲十大城市（不含日本城市）的调查显示，除了在漫画领域仍保有霸主地位，日本在电视剧、电影领域已被韩国和欧美击败。
日本与韩国对待外来文化颇有相似之处。两国历史上都擅长吸收外来文化，并为己所用、改进创新，形成新的本土化特色。最重要的是，他们对本土特色和衍生出的文化产业倍加推崇、悉心呵护。曾有学者指出，由群岛组成的日本，地理上显出隔离的特征，这种隔离使日本人有一种强烈的自我认同感，“能敏锐地意识到来自外部的任何刺激”。富士电视台事件也许正是感受到了“刺激”的日本人以自己的方式做出的反应。自我意识推动了情绪化举动，不过情绪化举动的效应还有待观察。与富士电视台楼前的抗议活动相对照的是，韩国正在给来自日本的原创作品换上自己的包装。面对韩国国内影视剧市场的激烈竞争，改编自日本漫画家北条司的《城市猎人》创下了近20%的收视率。
对本土文化的保护是必要的，尤其是面对强大冲击的时候。但保护本土文化最好的方式不是情绪化的拒绝，而是在本土文化基础上加快借鉴创新的脚步。不同文化间的交流与传播是文化走向多元与开放的基础，而多元与开放才能增强文化的吸引力，使其焕发新的光彩。这就要求人们拥有世界眼光，以开放包容的心态吸取养分，不断获得前进的动力。
