张大千作品引质疑 收藏家称其是典型商业画家

张大千《松风晓霭图》 中国画

张大千《泼彩雾中荷》 中国画

张大千《墨荷》 中国画

张大千《前赤壁赋图》 中国画

　　春拍在即，如无意外，张大千的作品又将领衔整个近现代书画板块。据统计，去年春拍，张大千就以14.42亿元的成交总额，蝉联艺术家成交总额冠军宝座；2011年，张大千的作品更以34.89亿元的拍卖额荣膺世界艺术拍卖市场首位。

　　但是，对张大千作品的质疑之声也接连不断，如著名学者傅雷就曾说他“江湖习气可慨可憎”。今天，也有人认为“张大千称不上大艺术家，只能算一个大画师”。那么，我们究竟应该如何来看待张大千作品的艺术价值和市场价格？是贵得有理还是市场气数终有尽日？业界专家展开了论辩。

　　正方

　　收藏家郭庆祥——张大千是典型商业画家而非艺术大师

　　我一直认为，张大千是中国非常典型的商业画家，和艺术大师毫不相干。他的作品之所以价格这么高，完全是炒出来的。大家都很清楚，他年轻的时候就很善于运作。现在他的作品能够被爆炒，原因在于中国人的美育程度太差，不懂艺术的人太多，就像吴冠中先生所说的“美盲比文盲还多”。对于什么是原创、什么是美，收藏家或投资者只会人云亦云，自己并不懂。

　　要说书画技术全面，张大千自然不在话下。尤其是在古书画造假、临摹方面，他确实做得很高超，以仿作几可乱真而闻名画坛，但那只能算是一个技术工人的活，水平再高充其量也只能叫画师或画匠，跟有独立思想的艺术家完全不可同日而语，就像工艺品再好也只是工艺品一样。

　　即便是张大千最受热捧的泼彩，也并非他的首创和独有风格，更何况张大千晚年的泼彩画，主要是因为其眼疾不能大篇幅地画比较工细的作品，所以借鉴古人之泼墨技法在自己的画面上而已，构图、笔法、墨法等均没有个性化的创造。而他的泼彩也不是同时代人中最出彩的，刘海粟早在上世纪二三十年代就尝试过泼墨山水画创作，五十年代以后跟泼彩结合，进行了有意识的创作实验。张大千开始泼彩画创作，同样是在上世纪五十年代中期以后，不比刘海粟早。更要紧的是，刘海粟在泼彩上做得比张大千好多了，他的作品显得大气、有冲击力；而张大千总要在一个完整的画面上补一小人儿、加一小船，以显得漂亮、秀气。事实上，这样的精雕细琢不过是为了迎合他人，获取商业价值，让画作卖出好价钱，个性则全然被湮没了。

　　当然，商业画家本身没什么问题，他在艺术上爱怎么见风使舵都是他的事，能将几千元钱的东西卖到几百万元，也是他的能耐，但社会把他捧得那么高就有问题了。今天的投资者还愿意花几百万元去买实价几千元的东西，只能说自己的眼光有所欠缺。我始终认为，随着社会美育水平的提高，张大千和齐白石的作品，必定要从天价的云端跌落，回到正常、合理的价位。