记者昨日(19日)从南博(南京博物院)获悉，《富春大岭图》将于今年6月飞越海峡，参加在台北故宫博物院举办的“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”，与遭“火劫”后首次合璧的中国十大传世名画《富春山居图》一起，共同呈现黄公望的艺术成就。
《山居图》遭火劫后首次合璧
《富春山居图》为元代著名画家黄公望72岁时所作，明朝末年，收藏家吴洪裕临死前将其焚烧殉葬，吴洪裕之侄从火中抢出图卷，但画已被烧成一大一小两段。前段尺幅较小，长51.4厘米，后世称之为“剩山图卷”，现藏浙江省博物馆；后段画幅较长，长636.9厘米，被称作“无用师卷”，现藏台北故宫博物院。
2010年，国务院总理温家宝在“两会”期间公开谈及《富春山居图》，并表达了希望两幅画早日合璧展出的愿望。经过两岸人士的多次商谈努力，浙江省博物馆与台北故宫博物院成功签署了备忘录：今年6月—9月，浙江省博物馆将把“剩山图卷”送至台湾，在台北故宫博物院与“无用师卷”联合展出。
《大岭图》加盟续写“富春前缘”
富春，是黄公望最喜爱和表现最多的山水题材。除了举世闻名的《富春山居图》外，他还有一幅题材相同的杰作——现藏南博的《富春大岭图》。此次“山水合璧特展”，既是《富春山居图》罹劫后首次合璧，也是《大岭图》与《山居图》第一次联合展出。
由于《大岭图》一度失传，世间知者不多，直至近代，此画为著名收藏家庞莱臣所藏，1963年，庞莱臣之孙庞增将这幅国宝级名画捐赠给南京博物院。据南博研究员鲁力介绍，两幅画作同为描写富春山色，但风格却迥然不同。如果说《山居图》是黄公望“笔势雄伟”的代表，那《大岭图》则是“笔意简远”的典范，后者以生宣纸作画，数百年后仍可看出墨渍的湿润感，在元代绘画中极为罕见。
此外，从创作时间来看，《大岭图》先于《山居图》，正是因为前者，让黄公望产生了创作《富春山居图》的想法，二者实为富春山水系列的“姊妹篇”。因此，《大岭图》的加入，也使得此次“山水合璧特展”更具历史意义。 (记者 朱凯)
[责任编辑：石宏]
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