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绽放台湾京剧之美——对话国光剧团艺术总监王安祈

2014年07月29日 11:48:49  来源:新华网
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  新华网北京11月19日电(记者赵博)“在台湾推广京剧很辛苦,但苦中有甜;台湾京剧的基础很薄弱,但我们独辟蹊径,走出了一条创新之路。”正带领京剧《金锁记》在北京演出的台湾国光剧团艺术总监王安祈如是说。

  没了贴花、髯口、文武场,少了锣鼓点和水袖身段,由张爱玲经典小说改编而来的《金锁记》一亮相便引起轰动。内旋深掘的故事情节、堪比昆曲的优美词本、虚实叠映的舞台设计、电影风格的服饰造型……很多观众走出剧场时交头接耳地说:“原来京剧还可以这样演!”

  这正是王安祈领军的国光剧团所孜孜追求的“文学京剧”。“我们试图将文学注入京剧之中,还原这个古老剧种以情节触动人心的艺术魅力。”王安祈解释说。

  4岁开始看戏,而今年届花甲,看遍了台湾这许多年的政治乱象,也看到了京剧由此承受的式微命运,王安祈不讳言京剧在台湾的基础太薄弱。“不夸张地说,台湾几乎没有传统意义上的老戏迷了。大部分人不懂戏也从不看戏。台湾京剧人才的培养更是青黄不接。”

  缺少角儿也没有票房的惨淡局面中,国光剧团这个台湾最大也最具实力的京剧院团,开始了发掘京剧文学性、从文化层面推广京剧的新尝试。

  从《天地一秀才》穿越时空、探寻人生价值,《三个人儿两盏灯》以家国历史对照女性幽幽情欲,《王有道休妻》凸显女性视角重新建构文本……到《金锁记》大胆运用现代戏剧和电影表现手法,演化出华丽而苍凉的“张爱玲的世界”。

  “我们在编排新戏时不再拘泥于流派和主题,注重发掘能引发观众共鸣的人文视角,常常剑走偏锋,呈现出忠孝节义之外的京剧世界。”王安祈说,打破传统京剧线性叙事结构,借鉴蒙太奇的场景切换手法,首创跟随主角思维流动的剧情,都是国光剧团这些年来的“创举”。

  国光剧团甚至大胆尝试“跨界演出”,与台湾交响乐团共谱《快雪时晴》,与美国先锋派话剧导演罗伯·威尔森合作《欧兰朵》,以京剧戏曲的典雅格律融合多元艺术形式,“就像品红酒,幻化出细腻而丰富的层次”。

  这些尝试吸引了“不懂戏也从不看戏”的台湾观众走进剧场,《金锁记》更是连满十场。“观众不仅睁大眼睛、竖起耳朵来欣赏京剧艺术,而且敞开心扉,从京剧这个‘形’里感受到作品的‘神’。”王安祈说,“这就是我们想要的。”

  作为台湾传统戏曲的重镇,国光剧团不曾放弃对老戏的传承。“但我们对经典剧目作出温故知新的诠释。以主题式的串联重新包装,回避了无法打角儿名头的苦衷,也以突显故事性吸引了更多观众。”王安祈说。

  今年春季,国光剧团推出“鬼·疯”主题的老戏汇演,剧目包括《李慧娘》《钟馗嫁妹》《牡丹亭》《宇宙锋》等。台湾报纸的剧评给出“新观众眼睛一亮、老戏迷会心一笑”的评价。

  “不可否认,京剧已经不再是这个时代的流行歌曲,求新求变是必然之选。”王安祈说,“希望台湾京剧的小小尝试,为两岸共同传承中华文化瑰宝提供参考,也希望大陆同行和观众体认台湾京剧独有的感性之美。”

[责任编辑:宿静]

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