资料图：《富春山居图》
一幅画牵动着一个民族，只因彼此命运惊人的相似。在中国的历史上，从来没有一幅画，能像《富春山居图》那样，拨动亿万人的心弦。
一端存大陆，一端藏台湾，画卷虽断而气韵不断，画卷合璧则血脉相融。命运多舛的《富春山居图》能否合璧展出，这已是两岸文化交流道路上的一个象征意味浓厚的问号。
初夏时节，浙江省省长吕祖善在访台期间表示，现珍藏于浙江博物馆的《剩山图》可先行赴台，与台北故宫博物院所藏的《无用师卷》共同展出，实现《富春山居图》的大团圆。
消息传来，全国政协委员、著名画家何水法精神为之一振。在今年全国两会期间，他已郑重提案，建议两岸在《富春山居图》问世660周年之际，在创作地富阳合璧展出该画。今年两会的记者招待会上，温家宝总理也表达了对《富春山居图》二而合一的深切期望。
《富春山居图》是元代大画家黄公望倾力构制的杰作，始画于元至正七年（1347年），完成于至正十年（1350年）。到了明清之际，《富春山居图》为收藏家吴洪裕所得。清顺治七年（1650年），吴氏病危，弥留之际要用它火焚殉葬。他的侄儿在火中抢出，此时长卷已有五尺被烧毁，余下部分又被烧成两段。
前段长尺许，恰好有一山一水一丘一壑之景，被命名为《剩山图》；后段长约两丈，经过精心修复装裱，将董其昌的题跋从画尾移至画首，跋中写明此画系黄公望为好友无用禅师所作，因此后段被称作《无用师卷》。
《无用师卷》在乾隆年间进入宫廷收藏，而《剩山图》则一直流传民间。1938年，吴湖帆先生慧眼识金，用家中珍藏的商周青铜器换回《剩山图》珍藏。1956年，在沙孟海先生的操办下，吴湖帆将《剩山图》捐给浙江博物馆。
“我的老师是陆抑非先生，而陆抑非先生又是吴湖帆先生‘梅景书屋’的弟子，所以我是吴先生的徒孙了。”何水法笑着说，“‘文革’后，有一次陆老师和我说起吴先生和《剩山图》的故事，还是很自豪的。”
[责任编辑：石宏]
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