据台湾东森电视台网站报道，1月农历新年前夕，一个摄制组正在南北长宽330米，高28米、总面积达20万平方米的中国国家博物馆内进行各项拍摄，在这次《国脉3D纪录片》制作团队中，有2个人特别引起注意，他们是来自台湾地区的潘志远和李逢儒。
他们分别担任着是“导演”与“后期技术支持”的重要职位，他们与中央电视台的近百位的制作人员一起合作，最终共同完成这一部《国脉3D纪录片》，他们2位工作的态度与最终成果也赢得中央台内与中国国家博物馆的好评。
潘志远的资历比较特别，他是台湾出生长大，在台湾世界新专毕业之后，于1993年前往北京电影学院就读并取得导演系硕士学位。李逢儒毕业于台大地理系、台艺大应媒所硕士，由于2人相识许久加上都对3D影视有着浓厚兴趣，所以也一起在2009年投入了3D制作的领域。
潘志远回想从去年10月到今年5月，这长达7个月的日子，只能用“吃苦当成吃补”几个字来形容；潘志远表示，自己虽然是在北京求学毕业，在两岸往返也已经超过20年的时间，但是两岸在专业用语以及技术方面还是有着相当落差。
举例来说；在台湾从事3D制作时，因为资金的不足，导致不能与海外3D制作上所使用的器材或是制作环境相比，在台湾想从事3D制作，除了需要最基本的“热情”之外，其他所有的3D制作都必须极度的依赖“人工”、“手工”来进行调整与校准，但是这些方式也为2人打下了极为扎实的功夫基础。
反观大陆，由于近20年来的迅速崛起与急速富裕，各电视台在进口3D器材设备时是毫不手软，台内动辄破百万、破千万的3D设备比比皆是；但是由于技术人员受限于器材商的基础训练、电视台每日节目播出的压力，以及目前3D制作规则不完全具备的处境之下，反而未能将3D做到一个淋漓尽致的发挥，这是令人相当扼腕与可惜之处。
潘志远在接受采访时笑着说，这也道出了其中的辛酸；由于《国脉3D纪录片》是中央台3D节目频道首次邀请境外导演团队前来协助制作拍摄，在初期就有部分合作的工作人员是抱着“外来的和尚会念经”、“看你会玩什么把戏”的心态来旁观，也让2人在初期沟通上面临着一定的困难与需要彼此适应的阶段。
《国脉3D纪录片》一片长度虽然只有短短的28分钟，但是制作总经费却超过1200万元新台币，这个费用已经是与一部低成本电影的制作费用相当，也是一般节目制作经费的10-20倍以上。主事者也许出自于担心或是“再保险”的心态上，中央台又找了英国的另一组制作团队一起参与拍摄。但是事实证明，由于国情不同、做事方法不同以及沟通上的先天不良，英国团队的参与只是让这次拍摄与制作更加的复杂化，所以后期部分就不再延请英国团队参与，纯粹就由台湾团队以及中央台内工作人员一起合作，最终完成了中央台第一部大型自制的3D人文历史影片－《国脉3D纪录片》。
3D影像制作对于台湾本身而言并不是什么新鲜事，这几年台湾本身也有过1、2部自制的3D电影上映，甚至李安的3D电影《少年派》也可说是产自台湾，只是当3D影视制作风潮倏然而止之后，台湾未来3D影视制作上的发展该何去何从？
也许这就如同潘志远所说的：“台湾3D影视如果想要有更进一步的发展，大陆是一个不可或缺的市场与契机。”而想要在大陆3D影视市场内取得一席之地，就必须拿出优秀或是被认可的作品先打入市场，而这次《国脉3D纪录片》拍摄就是一个很好的机会；加上中央电视台的这块老字号招牌，更能让一般观众或是有兴趣的业主产生一定的说服力。
“台湾不是没有人才与创意，我们缺的是资金和器材，而两岸相互的交流与合作，也许将是3D影视产业发展的最佳组合。”潘志远诚恳的说道。的确，《少年派》的出现只能说是好莱坞带给台湾的一项特例，只可能偶尔为之，让台湾专业人才见识到好莱坞真正的3D制作的作业方式，但是这并不太可能会成为台湾3D影视制作上的范本，因为这样的电影需要巨额的资金投入以及全球发行市场的回报，这是我们目前所无法达到的环节与目标。
大陆这几年在3D影视发展上也走出了一个格局，从《龙门飞甲》、《画皮》等3D电影的热映，大陆夹着雄厚资金与内需市场也开创了一个新的观影局面；要如何凸显出台湾3D制作上的强项，最终无非就是靠人才与创意上的发挥，相信结合两岸各自优势，3D影视发展或许是一个两岸可以共同经营、完成的梦想。
两岸3D影视产业未来的发展也许会是一场“中国梦”，但这个梦想却也给台湾的3D从业人员带来一个无比的想象空间。
